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明清古典家具相较于瓷器、字画应当说是在拍卖中形成最晚的艺术品门类，从1994年国内首次出现古典家具拍卖算起，到1996年国际上首次举办明式家具专场再到今天，明清古典家具的拍卖已走过了二十多年的时间.
二十年间古典家具经历了上百倍的增长，备受世人瞩目，以1995年“明 黄花梨四面平带翘头条桌”和“明 黄花梨高束腰马蹄足挖缺做条桌”两件藏品为例，当年分别以27.5万元和18.7万元成交，到2010年又分别以2352万元和1008万元的高价拍出，引起一片哗然。
明 黄花梨四面平带翘头条桌
明 黄花梨高束腰马蹄足挖缺做条桌
可以说，正是这二十年间成就了古典家具在艺术品拍卖领域举足轻重的地位，和陶瓷、书画等门类共同构筑了艺术品拍卖的宏伟大厦。
据统计，截至2012年底，国内共有240余家拍卖公司涉足古典家具拍卖。综观这240余家拍卖公司，大多数公司对古典家具的拍卖其实仅是偶有涉猎，并非专攻，有着连续、稳定和突出表现的屈指可数，唯有南京正大专注于明清古典家具领域十余载，在拍卖界的风浪起伏中掌舵前行、激流勇进。
南京正大拍卖创立于2004年，自创立之始便以“保存木器，流传古玩”为宗旨，同是也是首家专攻明清古典家具的拍卖公司。从2006年至今，南京正大已成功举办了三十余场明清古典家具专场拍卖，虽是“后起之秀”，却势头强劲地迅速跻身古典家具拍卖领域的“第一集团”。
2010年，南京正大2010秋季拍卖会明清家具专场中，一把“明代宫廷御制黄花梨交椅”最终以6200万元人民币落槌，加卖家佣金近7000万的成交额，成为名副其实的史上“第一把交椅”，也刷新了黄花梨家具拍卖单项世界纪录，至今无人打破，同时也赢得了“古典家具风向标”的美誉。
明代宫廷御制黄花梨交椅
南京正大 2010年秋
2016年引起社会巨大关注的紫檀照壁以6800万元起拍，经过现场激烈竞价，最终以人民币1亿5000万元落槌，加佣金成交价为1亿6950万元，创造全球紫檀艺术品拍卖价格最高纪录的同时，也打破家具拍卖史上单件最高成交记录。同年秋季拍卖会上，和珅旧藏屏风由上海大收藏家4900万竞得，全场拍卖会以150,625,735元的总成交额圆满落下帷幕，轰动全国。
紫檀照壁
南京正大 2016春
明晚 黄花梨福禄寿纹隔扇十二件
南京正大 2016秋
2016年，正大拍卖成交记录傲人已成新常态，打破“拍卖界寒冬”之说。年成交额达到3.73亿元，创下了自己跻身古典家具拍卖领域后的纪录。
二十年，古典家具拍卖风云激荡，一次次落槌的敲响鸣奏出古典家具在现代的交响。由此，明清古典家具迎来真正属于自己的时代，旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
潮起潮落，相较于本世纪头一个十年的飞速发展，当前的古典家具拍卖似乎略显疲惫，或者说已进入一个平稳的发展阶段，而受全球经济大环境的影响，整个艺术品拍卖市场稍有颓势。当然，从另一方面来看，对于那些真正热爱明清古典家具文化且有志于收藏的藏家来说，这绝对是一个触底包抄的绝佳时机。
南京正大，鉴证着中国明清古典家具拍卖、收藏的十年，同时一直在坚持不懈地探索，志于明清古典家具在当代的复兴。当时间来到2017年，筹备半年之久的盛世大拍即将揭幕，这一次南京正大将为整个拍卖、收藏界呈现一场怎样的精彩盛事？
疑团、猜测、赞誉、诽谤，却没有一个能够左右他为明清古典家具复兴而助推的决心，因为他走过了中国艺术品拍卖的黄金十年，他有足够的理由和信心看好未来的又一个十年。
对未来十年的自信，是对中国经济的自信，是对艺术品拍卖的自信，是对明清古典家具文化的自信，更是对于自身跻身古典家具“第一集团”的风向标的自信。
今年的盛世大拍，无疑是南京正大向收藏、拍卖界发出的又一个强大信号，这里沉淀着过去二十年的反思，直接指向未来十年。这个7月，且看正大，经济低潮中的盛世大拍如何乘风破浪！
Lot 001 清乾隆 紫檀嵌百宝花鸟纹笔筒
估价：155,000-298,000 RMB
尺寸：12.5×12.5×14cm
笔筒，自然天成佳器，置于几案，实用之余，婉若将自然之韵融入书斋，有古朴清雅之韵，体现主人追求自然返璞的天成之境。
此件笔筒采用紫檀材，圆筒形，敞口平足，外壁以百宝嵌工艺饰雀鸟、梅、兰、竹。雀鸟栖息枝头，俯身探望，活泼生动，梅树盘曲遒劲，花叶饱满，枝叶翻转，似有阴阳向背。翠竹绕树挺生，灵芝、兰草皆有情态。整体造型端庄规整，器色如蒸栗，以染牙、螺钿、玛瑙等为材，镶嵌刻划精湛细腻，饱含文雅书卷气，久经摩玩承传，使笔筒表面生成了自然的包浆，苍润坚凝，历史气息浓郁，不失为一件案头佳作。
百宝嵌紫檀笔筒，其费心思工本，为一代之绝。镶嵌花鸟即如浮雕，栩栩如生，色艳质润，方寸之间，图文端庄清雅，展玩在目，妙趣横生，可谓精工巧制。
参阅：郑珉中主编，《故宫博物院藏文物珍品大系 文玩》，上海科学技术出版社，2009年，第293页。
Lot 002 清雍正 紫檀嵌象牙夔龙纹提盒
估价：420,000-850,000 RMB
尺寸：28.5×19×27cm
王世襄在《明式家具研究》一书中说：“为了便于出行，大、中型的提盒多用较轻的一般木料制成。但由于生活的改变，早已不适用，实物也难保存下来，只有小型的才用紫檀、黄花梨等贵重木材制造，考究的还用百宝嵌或雕漆制成。这些自非用作盛食物，而是贮藏玉石印章、小件文玩之具。到今天，它们本身也成了珍贵的文物了。”
此件提盒为清朝雍正年代宫中实用器，主体材质为檀香紫檀，表面嵌入象牙雕刻夔龙纹饰。提盒造型简洁古朴，其装饰工艺达到了清宫皇家制造的巅峰，制作工艺复杂程度堪称一流。木盒上的夔龙纹正反面每层均为两条对称盘踞，盒盖为四角各占一条，中央以龙身拐子四祥开花造型填满。龙形威武雄壮、怒目威严，搭配结构合理，虽繁但不杂，白色的象牙配合黑色的紫檀为底，视觉效果突出，犹如龙舞翔天。盒子的四角、提梁的连接处、盖盒的四周均有铜包角包裹，以细致精美的錾花工艺雕刻出富贵花纹饰，这是清代特有的装饰工艺，精美至极。
提梁两侧的立柱上分别刻着“总管内务府”和“供事官曹直”，说明提盒出处。观提盒大小尺寸，应是盛放文房四宝，供皇上在外出时使用。此件提盒刻有具体负责人，从侧面反映了宫中器物责任到人之制，以防不测。
此紫檀嵌象牙夔龙纹提盒，为出身显贵、材质高贵、工艺精美、不可多得的传世之精品。
参阅：《清宫内务府档案》十九卷十六页
Lot 012 清早 紫檀嵌黄花梨双圈卡子花八仙桌
估价：2,800,000-3,900,000 RMB
尺寸：94×94×88cm
此八仙桌，可比连城之壁，九十四厘米见方，可为八人坐，或曰八仙桌。紫檀精制，日久月深，皮色已凝练如墨，纹理却依旧生动，细观意趣盎然。面板为独板黄花梨，实为珍贵罕见，包浆皮壳因岁月历久，显得格外的苍润沉朴。束腰下方腿直落，设有横枨和矮佬，双圈卡子花生动雅趣，以形化意，彰显文人气质，工法考究精密，圆润和谐，是为凝聚明式家具之精魄、巧匠妙艺之重宝。值得一提的是，通体打洼，工料俱佳，更显八仙桌灵犀简约，秀雅精巧，乃是稀世之作啊。此器结构坚实安稳，比例合度，故骨态清明，简中存雅，尤其打洼双圈卡子花，清韵之余，又彰显工料，其身处之境当是文人府邸。
参阅：王世襄《明式家具研究》，三联书店（香港）有限公司，1989年
Lot 006 清 黄花梨壸门大禅凳（成对）
估价：560,000-980,000 RMB
尺寸：62.5×62.5×50 cm
白居易诗曰：“中宵入定跏趺坐，女唤妻呼多不应。”既讲述了他对打坐的痴迷，又得意地炫耀自己禅定后明镜止水般的心境，以至于妻女在旁边多次呼喊，都恍若不闻。禅凳是古时书斋或禅房中可供跏趺坐的方凳，它比平常的方凳略宽，座面尺寸比一般杌凳宽，是供修行者打坐参禅之用。由于禅宗宣扬“人人皆有佛性”，历代自命高洁、努力保持品德节操的文人士大夫，为追求虚明澄澈的本源心，都将面壁打坐、专心致意参禅作为每日必修功课，禅凳也成为书房中一件重要用器。其素净大方、典雅庄重的风格，蕴涵了使用者不执着、不贪恋的禅悟审美思维，也是一种“禅意”的外现。
此对禅凳海南黄花梨制，凳面攒框镶软屉，光洁无饰，做工精细，制式规整大气，四边均有冰盘沿，沿下有束腰，束腰下造壸门式牙条，牙条边起阳线行走腿足之间，四条凳腿以抱肩榫连接牙条与大边，直腿下落内翻马蹄，线条流畅自然，柔顺敦实，足间置管脚枨，在结构上更为坚实，此种工艺十分的耗材耗时，需要匠师多年的制作经验。这件禅凳完美展示了古人的精湛工艺，整体造型简练通透，比例和谐适度，构造精巧绝伦，予人朴素大方之感，体现了文人高洁傲岸的节操和安贫乐道，悠然自得的生活情趣，尤为珍贵，十分难得。
因为禅凳的简洁、素雅与空灵，以及其浑身散发出的禅意，在客厅或书房中放置一把禅凳，能彰显主人的精神修养，亦可寄托对传统文化的喜爱。除此之外，禅凳更是可腾出独处空间的家具，于喧嚣中放下烦恼，独处沉思，收获一份宁静与闲适。大千世界万物万色，唯守心中本色，以至空明。
参阅：美国立亚洲艺术博物馆，《明·中国家具的黄金时期》，巴黎，2003.
Lot 010 清 黄花梨满雕螭龙捧寿纹书柜（成对）
估价：6,600,000-12,000,000 RMB
尺寸：120×48×205 cm
此对清代黄花梨满雕螭龙捧寿纹书柜器型庞大、装饰富贵华丽，威仪四方。书柜系海外回流，漂洋过海重展昔日雄风，雕饰精美，螭龙俯首下窥，龙身辗转腾挪，气宇轩昂，矫健有力。超过两米的高度，在传世的书柜实例中都极其罕见，再加上它的总宽两米又四，大大地拓宽了储放空间，三组对开柜门带暗屉，外镶八块绦环板，上饰螭龙捧寿高浮雕，满眼望去行龙飞腾，虚实处理得当，充满韵律，制作精细，品相完美。整体气韵生动，其灿然纯熟的包浆和简约明快的造型均无可挑剔，观器形，看雕刻，品韵味，皆一派皇家帝王之气。
参阅：王世襄，《明式家具研究》文字卷丁33、丁34，三联书店（香港）有限公司，1989年，第83页。
Lot 004 明 黄花梨展腿香案
估价：500,000-880,000 RMB
尺寸：65×40×79 cm
“半桌”之名，见嘉庆年间纂修的《工部则例》，规定半桌尺寸为场二尺九寸，宽二尺，高二尺六寸。因长度约与八仙桌相等，宽度则超过半张八仙桌，故北京匠师称之为“半桌”，当八仙桌不够用时，半桌可拼接上，所以半桌又叫“接桌”。半桌由于体积较小而调动容易，结构合理而坚固耐用，用途极其广泛，既可供饮酒用膳使用，亦可单独立于墙隅，上面程设古瓷古董。
此半桌黄花梨制，包浆莹润自然，结构坚实美观，用料讲究。桌面攒框镶板心，冰盘沿下接束腰，牙板起阳线，于两端顺势弯出卷草纹，纹理细腻瑰美，十分考究。牙板留宽配合卷草纹的两端折转，又于折转处巧漏空透，仔细端凝，犹如海浪翻滚，一波扬起，一波更高，古代巧匠用形化意，既丰富了装饰，又叫人寻味不已。方材直落，四腿之间加有罗锅枨，均采用打洼工，工料俱佳，造型古朴雅致，隽永大方，颇具匠心。此桌做工素雅，气韵讲究，端庄之中不失空灵之气，是不可多得的艺术珍品。
参阅：Craig Clunas，Chinese Furniture，Victoria and Albert Museum Far Eastern Series，London，1988。柯律格〈英国国立维多利亚与艾尔伯特博物馆·东亚系列·中国家具〉伦敦，1988，页48载录一具相似例子，现藏英国国立维多利亚与艾尔伯特博物馆。
Lot 007 清早 黄花梨螭龙捧寿纹玫瑰椅（成对）
估价：780,000-1,350,000 RMB
尺寸：59×47×83 cm
此对玫瑰椅十分雅致，造型优美，素雅文气，色泽温润，包浆莹润自然。椅子系海外回流，靠背透雕螭龙捧寿，纹饰寓意福寿绵延不断，透雕技法玲珑剔透，线条婉转流畅。扶手用板条攒成浮雕龙纹的券口牙子，工艺精美，自然生动，栩栩如生，雅而不俗。沿边起灯草线，生动雅趣。座面以格角榫攒边，四框内缘踩边打眼造藤编软屉，边抹泥鳅背，距椅盘约二寸的地方施横枨，枨下加矮老。其设计精巧，雕饰细腻华美。
玫瑰椅，又称“文椅”。在宋代绘画《十八学士图》中，文人雅集场景里出现了各类坐具，玫瑰椅便在其中。王世襄先生在《明式家具研究》中强调玫瑰椅的“形制是直接上承宋式的”。此椅结构疏朗，造型柔婉，轻巧美观，可陈舍于窗台前，远可观其造型的结构美，近能欣赏雕饰的韵律美，十分融洽，隽永大方。
参阅：王世襄《明式家具研究》甲66，生活·读书·新知三联书店，2007年，第48页。
Lot 009 明 黄花梨双矮佬霸王枨大八仙桌
估价：1,200,000-2,500,000 RMB
尺寸：102×102×83 cm
王世襄先生在《明式家具研究》中称，北京匠师的习惯，约三尺见方，八个人可以围坐的方桌叫“八仙桌”。此桌的尺寸在一米开外，是一张标标准准、规规矩矩的大八仙桌。光洁素雅的造型搭配着俊雅秀美的黄花梨木纹，是这件八仙桌最夺人眼球的地方。攒狂镶面板的传统工艺，冰盘沿下接束腰及牙板，方材直腿内翻马蹄，四腿间用罗锅枨稳定了桌子的结构，双矮佬的形式既好看又连接了牙板和罗锅枨的受力。
不同于一般的八仙桌，由于尺寸较大，桌面下方的穿带并不是常见的两三条解决了事，而是做成了井字形的结构，边抹都出透榫，稳固而牢靠。桌面上斑驳的使用痕迹是岁月的残留，时间终究还是没能摧垮这张八仙桌，历百年时间它依然坚强地立在那里，自信而无畏。
参阅：王世襄、袁荃猷，《明式家具萃珍》，Tenth Union International Inc,美国中华艺文基金会， 1997年，第66页。
Lot 014 清早 紫檀束腰马蹄腿禅凳（成对）
估价：3,400,000-6,000,000 RMB
尺寸：70.5×52×50 cm
佛经曰“坐禅思维，莫有懈怠”，禅是佛教的一种修行方式，也是一种具有超世哲理意味的体验。自东晋开始，文人士大夫就对修禅有着极大的兴趣，以求得对人生的参悟。而参禅的主要形式是盘腿静坐，思量禅法，使心入定，由此古雅低矮、样式洗练禅凳孕育而生。
此对禅凳，通体选用珍贵上等紫檀制作，色泽沈穆而典雅，凳面以标准格角榫攒框镶硬屉面板，座盘宽敞，盘坐舒适，边抹为泥鳅背，十分圆润，无多余装饰。有束腰，腿间上部罗锅枨横枨直插腿足，短材矮佬置于大边与横枨之间形成三格，直腿粗壮，腿足内翻马蹄饰回纹，简洁大方，线条明快流畅。整体保存完好，葆光莹润，样式洗练而素净，无过多的雕饰，让人感觉到深远的禅意从家具中流露出来，堪称经典之作，十分珍罕。
此对禅凳给人一种简洁素雅、空灵通透之感，适合坐禅深思，坐于其上，可顿生一种遗世独立的心境，气定神闲，从容思考，使人们摒弃脑中一切杂念，禅悟心中那片恬静的愉快体验，引导人们从另一方面禅悟大自然、以一种和谐的观念看待诸事万物。充分体现了古代匠人的睿智巧思，以及高超的家具制作工艺。
参阅：Grace Wu Bruce，Dreams of Chu Tan Chamber and the Romance with Huanghuali wood：The Dr S. Y. Yip Collection of Classic Chinese Furniture，Hong Kong，1991.
Lot 011 清 大漆描金花卉纹藏经柜
估价：9,000,000-15,000,000 RMB
尺寸：160×58×191 cm
此件藏经柜造型大气斐然，制作精妙绝伦，以黑漆为底，采金粉纯手工描绘，绘梅、兰、竹、海棠、石榴花、桂花等数十种花卉纹饰，金银光泽、色彩纷繁，装饰极奢，枝繁叶茂的瑰丽表现让人过目难忘，视感华美惊艳。
此柜原配铜件二十件，其中包角四套，铰链十套，面条一对，均饰万字纹錾花。藏经柜柜门对开式六抹，由上至下分别小料攒接出方胜形、万字纹、回纹、菱形、曲尺纹，整体描金彩绘满花鸟卷草，色艳质润，妙趣横生，可谓精工巧制，工艺水准之高超，非一般工匠可为之。打开柜门内分五层，背板绘制大山大水、亭台楼阁，画工精彩细致，美轮美奂，是为仙境归为吉祥。藏经柜侧板亦分六抹，其五块画板上采用透雕、描金相结合的装饰手法描绘出花开富贵的吉祥图景。
漆器家具受环境影响极大，传世品十分稀少，此件漆器无论是在髹饰或制式上，在古代髹漆家具中是极为罕见的，且保存如此完好更是尤为珍贵，实属不易。
参阅：《选中之选 明式家具集珍》香港，2011。A Choice Collection Chinese Ming Furniture，Hong Kong，2011，页104-109。
Lot 013 清乾隆 百宝嵌人物故事漆器大屏风
估价：待询
尺寸：267×428 cm
此例屏风为八扇曲屏，高267厘米，长428厘米。屏框以硬木四面包镶手法制成。屏风正面中间六扇四抹三镶，屏心黑漆做底，运用百宝嵌技法，镶嵌和田玉、玛瑙、红珊瑚、象牙、青金石、绿松石、寿山石、紫檀木、沉香木等各色宝石雕琢描绘成“挡熊救夫”、“天上麒麟”、“曹公射鹿”、“丙吉问牛喘”、“猧子乱局”、“安息国献符拔”六幅来源于《二十四史》中的历史典故，画面绚丽丰富，雕刻镶嵌工艺精湛，寓意吉祥美好。屏风上部绦环板铲地浮雕福寿云纹，裙板上则是瑞兽在云纹中御风而行，纤细有神、矫健翻腾、威武有力。外围两块屏风多隔出四块绦环板，雕刻各路神仙置身云纹之中，浩渺而仙气十足。八扇屏风每一扇都用卷草纹镶边，工艺繁复，色泽深沉静穆，包浆莹润醇厚。
屏风背面结构与正面相同，而装饰手法换成了与百宝嵌做法同样繁杂的嵌螺钿工艺。中间六扇各题清代诗人王文治的五言律诗一首。外围两扇，上款：云程夫子大人 清玩；下款：乾隆辛卯年仲春月门人 李嘉祐敬赠。从百宝嵌的历史典故和书法题词来看，此户人家崇尚复古之风，同时也是门生为老师敬赠的一件礼品。围屏是大户人家节庆和祝寿的专用家具，屏心经常用来装裱贺词和诗文，这件巨型屏风家具，集合了硬木雕刻、绘画、镶嵌、书法等多种艺术装饰手法，镶嵌凹凸起伏，工细入微，收致奇韵。书法更是行云流水，气势雄浑。此屏形制恢宏，肃穆大气，直逼清宫御制之精要，允称传世重器之典范。
此屏风系2010年11月苏富比伦敦秋季拍卖会268号拍品，成交价：457,250英镑
Lot 027 清早 紫檀一腿三牙文房桌
估价：680,000-1,000,000 RMB
尺寸：84×84×81 cm
“一腿三牙”方桌是一种特殊构造、特殊工艺的形式，据王世襄先生研究，该种无束腰式方桌当源于大木梁架。梁架的柱子多用圆材，直落到柱顶上。为了稳定，柱子多带“侧脚”，下舒上敛，向内倾仄，柱顶安头，并用横材额枋等连接。该类方桌反映了中国均匀的建筑式样比例和木结构建筑中的梁柱营造，既悦目又可增加稳定性，体现了明式家具构造卯榫结构的科学性、高超工艺的技术性与完美的装饰性、艺术的人文精神的统一。
此桌为紫檀料制，桌面攒框镶黄花梨面心，刻有夔龙纹，纹饰古朴，线条简练而雕工精细，造型经典大气。一腿三牙，素牙头、牙条，夸张的大罗锅枨如弓满弦，巨大的张力顶在牙板之上，势有千斤，枨的两端将桌腿向外撑，使得桌子更加稳固，四腿均做圆柱形，侧脚收分显著，稳重大方，粗实造型给人厚重之感，方桌的结构与形式、用材、装饰等方面相互牵制和制约的关系十分考究，是典型的明式家具。
此桌型制高古朴素、工艺精致优美、结构简练科学、比例匀称舒展，展现了古代造型艺术的魅力，观来素朴异常，尽显良材本来面目，在传达这种合乎自然的适度、和谐之中，给了人们一种超然、古朴的审美享受，是一件不可多得的艺术品。
参阅：《明清家具鉴藏》胡德生着 第269页 一腿三牙黄花梨影子心方桌 92×92×80cm。
Lot 016 清 黄花梨提梁式大百宝箱
估价：430,000-900,000 RMB
尺寸：68×34×76 cm
百宝箱是古代储物类箱匣一种，分割有致的空间利用方式受到现代人的欣赏和喜爱。此百宝箱选材甚为考究，使用精良的黄花梨，纹理格外精美，画面如同流水瀑布冲落山涧，气象万千。仅是游目于纹理之间，已是陶醉流连。门上八出云头式面叶、方形合页、宝瓶式吊瓶，皆制作精美，箱体四角亦包镶铜片，与黄花梨温润的色调形成对比，处处可观可赏，可圈可点。
内部设计有十五个抽屉，六层，富有变化，可将物品分门别类存放，抽屉脸上镶嵌荷叶护眼及宝瓶吊牌，制作规整，实用性强。内设一档空格，空格装壸门券口，外观极似佛龛，甚为巧妙新颖，十分少见。箱顶安云形提环，便于搬移，两侧面在底座上造出提梁以及站牙作为装饰，仿如一具提梁盒，丰富了百宝箱的外观样式。下承底座，有效保护箱体。
在传世百宝箱中，形制如此之大实不多见，且匠心独运，工艺考究精湛，极尽风韵。
参阅：《自珍集》第196-197页，图8.2.
Lot 024 黄花梨满瘿木独板大翘头案
估价：15,000,000-28,000,000 RMB
尺寸：210×40.5×88 cm
“木有瘿，石有晕，犀有通，以取妍于人，皆物之病也” ，北宋苏轼在《答李端叔书》中，这样描写说树木之瘿。然而，“物之病”，却能“取妍于人”，让欣赏者“以之为美”，这种美的根源不在“物”，而在于“人”，瘿木之贵，在于古人审美之情趣。此案海南黄花梨“油梨”满瘿制成，案面独板造，长达两米有余，宽约四十公分，厚度达五公分，此等尺寸的海南黄花梨瘿木大独板，用料丰厚而无单调枯燥之感，且通体无漆，色泽统一，可谓世间罕见！
此案体量巨大，边抹造冰盘沿内收阳线，阳线打洼，厚板出透榫拍抹头，抹头上做飞檐式翘头。面下直牙条，腿、牙头、案面间用夹头榫结合，在两足上端镂雕对称云头，线条流畅婉转，极尽变化及对称之能势，与条案翘头相呼应。牙头做灵芝云纹饰，牙板边起阳线，腿截面长方形，为内方外弧“两炷香”做法。侧面挡板不惜雕工，做壸门造型，透雕双龙灵芝云纹，疏密得体，这种富于变化的镂雕装饰，提高了家具坚固耐用的性能。整器做工一气呵成，形体敦厚而庄重秀丽，刀法圆润，层次分明，与平头案相比，翘头案以神赋形，其设计理念已是一种意境，反映了中华民族审美情趣与审美理想的演变过程，更具艺术性、装饰性和实用性。
参阅：王世襄《明式家具研究》乙47，生活·读书·新知三联书店，2007年，第108页。
Lot 022 清 黄花梨三围开光罗汉床
估价：1,400,000-2,200,000 RMB
尺寸：178×92×87 cm
罗汉床是中国古代卧室家具中的典型代表，是古老的汉族家具，称之为床，其亦为榻，被王世襄先生称之为“最理想的卧具”。值得称道的是与此形制相同的一张罗汉床收录于王世襄先生所著的《明式家具研究》中，为明式家具经典款型，王世襄先生断定此种制式为洞庭东山地区的制品。
此黄花梨三围开光罗汉床，选材、用料和做工都值得称道，三面围板，围子上装绦环板开光，床面攒框而作，原材直足落地，足间设管脚枨，造型内敛简约，然坚实有力，无甚繁复的修饰，形象秀丽别致。立材与立材之间的空间，装门楣子式的宽窄方框，管脚枨上留有较大的空间，即使不设脚踏，管脚枨也可以供人踏足。整器外观甚为整饬，格调高雅，保存完好，且用料奢侈，沉稳不失精细，实用且气派。
罗汉床因其实用备受欢迎，现在仍然适应国人旧俗而保留，在儒雅文人、名门世家能经常见到，成为经济财富、社会地位、身份价值的象征。不仅待客时体现出户主的极高格调，亦可闲来无事小憩一番，外观古朴优雅不失潇洒高贵，给人以有力度而不失含蓄的审美感受，实用妙极！
参阅：王世襄《明式家具研究》丙7，三联书店（香港）有限公司，1989年，第129页。
Lot 023 清早 黄花梨花鸟纹大三联橱
估价：1,300,000-2,200,000 RMB
尺寸：183.5×54.5×91.5 cm
“良田千亩，十里红妆”，常被用来形容古人嫁妆的丰厚，闷户橱由于其隐蔽性好，十分适合用来收藏女子出嫁时携带的金银细软，因此闷户橱又被称为“嫁底”，在“十里红妆”中不可或缺。闷户橱作为一种具备承置物品和储藏物品双重功能的家具，乃是明末至清初北京大户人家流行的家具款式，既可作佛堂供案，又可摆放书籍用品。
此件闷户橱采用黄花梨精致，材质油润沉重，包浆沉着，色韵古拙，端庄典雅，两端嵌入翘头，使两面光滑圆曲。方材腿足，腿足外与橱面之间夹饰透雕优美夔龙纹挂牙，龙身回转，劲健有力。橱面下设三具抽屉，下为柜，柜面浅浮雕雕琢花鸟纹，典雅秀丽，铜饰件采用方形面叶，上有钮头及拉手，制作亦是颇为精致。
整件闷户橱美观大方，虽无繁饰，却以周正的造型，严谨的线条，适度的比例，简练的轮廓取胜，清秀隽永，实为难得。
参阅：王世襄《明式家具研究》图版卷乙135，三联书店（香港）有限公司，1989年，第122页。
Lot 026 清早 黄花梨嵌楠木福庆纹十二扇屏风
估价：2,800,000-4,600,000 RMB
尺寸：190×438×2.5cm
诗人杜牧有云“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”，生动的描绘出屏风在我国古代生活中的使用之普及。屏风常陈设于室内的显著位置，有分隔、美化、挡风、协调的作用，是融实用性和艺术性于一体的传统家具之一。
该十二扇精美屏风体积硕大，每一扇面均精雕细刻，构思缜密，每扇围屏五抹，边框精选上等黄花梨制就，分三部分。顶部装绦环板，两面雕工都非同一般的精饰，线条流畅，生动活泼，富丽端庄。中间是隔芯，攒接抱绸缎，围屏是大户人家节庆和祝寿的专用家具，屏心经常用来装裱祝贺和诗文。下部分三段：上部绦环板阳雕夔龙福禄纹，中部雕饰双龙福庆纹，下部裙板造四四如意寿满天，雕刻技法纯熟，温文尔雅，象征“多福多寿”寓意吉祥和谐。反面则雕刻轻简，绘制“福庆有余”纹饰，画面构图疏朗清丽，清新娴雅，曼妙生动，细节之处颇富意趣。刀工苍劲有力，章法疏密得当，一正一反，一繁一简使得整器动静结合，周围以回纹装饰，严正规矩，典雅大气，自然平衡，达到艺术创造与使用家具的完美结合。
整器用料名贵，雕工精良，边框简洁有力，曲线婉转自然，刚柔并济。浑然大气中透出厚重，大气磅礴，气韵非凡。围屏由于其易受到各种因素影响，导致流传至今保存完整者寥寥无几。这组十二扇大屏风保存如此完整，历久弥新！所运用的装饰堪称一绝，工艺之美雕梁画栋，更显中气十足。
参阅：2011年7月9日北京首都博物馆“物得其宜——黄花梨文化展”展品之一。
Lot 025 明 黄花梨双圈卡子花大画桌
估价：待询
尺寸：177×65.5×85cm
此例画桌为海南黄花梨制，画桌桌面攒框镶板，面板双拼，板面纹理集山水纹、蟹爪纹、鬼面纹于一体，清晰秀美、绚丽诡谲，堪称黄花梨木纹标本。画桌通身精取圆材，沿下起直圆腿，桌面与牙板做三劈料式，将外观的完美和力学的合理达成有机的结合；双横枨圆包圆裹腿做，矮佬在横枨与牙板之间变形做双圈卡子花，可承接桌面的受力，传递给横枨，同时加固、固定横枨与桌面的位置，设计巧妙。
此画桌造型简练舒展、做工精细、俊秀高雅，通身散发出古典家具独到的韵致，艺术价值极高，堪为明式家具之典范。百年时光，经历兵燹，画桌流向海外，一波三折，最后又回到祖国，在带给我们莫大的艺术享受的同时，带给我们的更是面对世事时的波澜不惊。
参阅：王世襄《明式家具研究》文字卷 第52、53页，乙40，乙46，三联书店(香港)有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
Lot 028 清早 黄花梨方角柜（成对）
估价：1,800,000-3,000,000 RMB
尺寸：87×47×165 cm
明式书房的隽永清雅，透着不食人间烟火的闲远。其中滋味，唯好书之人能品。书斋雅物，少不得书籍画册卷轴，而盛放它们的书柜，自然是必不可少。
此对黄花梨“小四件柜”，木质纹理自然起伏，变化而生动、典雅而含蓄、宁静而浪漫，尤如安宁、祥和、平静、曼妙的烟雨和溪流，体现出大自然富有层次感的神美。柜呈四平式，框架以格角榫卯相接，制式传统，方正而有古趣。整器分上下两部分，上端高柜与下端立柜为对开门，柜门之间设闩杆，方材立柱以棕角榫与柜顶边框结合，门框与大边以铜合页及面叶相连，面叶作长方式面条，面条上有扭头可挂门栓上锁，下有曲曲固定灵芝云头吊牌，制作精巧，寓意长寿富贵、如意吉祥。柜腿间设素工牙板，皆无雕饰，古朴雅致，充分体现了黄花梨天然纹理之美。
此对方角柜灵雅大方，就其做工和神韵而言，堪为书房陈设之上上之选。书房之中，书籍自为要紧之物。古人藏书爱书，以致成癖。古人讲藏书之事，北方要防尘，南方要防潮。而此柜完全符合南北方的藏书要求，南北通用。整体造型大方朴拙，柜内采用的部分樟木构件，岁月留下的痕迹随着时间的流逝愈发的迷人，比例适度，轮廓简练而舒展，成对保存，实属不易，极具收藏价值。
参阅：英国伦敦Spink & Son公司旧藏。
南京正大2017年盛世大拍
预展时间
2017年7月24日~7月30日
拍卖时间
2017年7月30日
预展地点
南京市秦淮区江宁路1号
正大古典家具博物馆
拍卖地点
南京状元楼大酒店
（夫子庙状元境9号）
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