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细节上的极致追求
众所周知，明式家具的绝高艺术性是全方位的——往粗了看，能看到家具稳定扎实的结构；往细了看，又能欣赏到每一处装饰的美感，而我们今天要了解的线脚功夫，正是匠人们对家具的某一部位或某一部件所赋予的纯装饰手法。
在《明式家具研究》一书中，王世襄先生更是明确道出了明式家具中线脚功夫的本质：
“线脚在明及清前期家具上的施用，主要在边抹、枨子、腿足等部位。它们全仗面和线来构成其形态。”
这不禁引发我们思考，一块面、一条线，又能有多少种变化，才能配得上用料精贵、工艺考究的明式家具？而若是变化繁多，岂不是又会对明式家具致力于展现的形简意深之韵味造成负面影响？
其实，当我们真正把目光集中于家具的细部线脚，再回到整体时，我们才能更深刻地感受到线脚功夫对于家具的重要意义。
清 紫檀木长桌 故宫博物院藏
依王世襄先生所言，我们可按照不同部位大致将线脚分为四类，分别是：边抹、枨子与矮老、腿足，以及无法被前三类囊括的其他构件。
边抹即大边和抹头，是攒框作法中的组成部件，具体而言，则可以细化到桌案椅凳床榻的面、圆角柜的柜顶等，边抹的线脚功夫体现在其外露的侧面，所以框的厚度，就决定了面沿的发挥空间。
最常见的边抹线脚就是冰盘沿，也有人认为实为“饼盘沿”，其特指一种符合上舒下敛特征的线条，从名字推测其可能源于对瓷盘盘边断面的模仿。
冰盘沿线脚举例
不符合冰盘沿特征的边抹亦有多种，但没有统一命名，这种边抹通常呈现上下对称的形式，或曲或直，亦有多端变化，与冰盘沿共同组成了独属于面沿的“大千世界”，真可谓是芥子纳须弥。
上下对称的边抹线脚举例
清 半圆桌 故宫博物院藏
第二类是枨子和矮老，此二者主要出现于桌案的腿足之间，起连接作用，主要是为了加固结构，亦有一定装饰效果。
枨子的用料往往小于边抹，且上下对称，所以它的线脚与上下对称类的边抹线脚设计相似，而矮老因为是加装在枨上的，其线脚也往往和枨子保持一致。
王世襄先生有特别提到一种边抹上罕见却在枨上使用的线脚——“剑脊棱”，即中间高起、两侧成斜坡样，这种线脚常见于闷户橱的枨子。
这与其用途有关，闷户橱的枨与矮老是用来分隔橱柜空间的，还要装板设屉，使用这种线脚能强调区域分隔，还能增强屉面藏于内部的观感，从而给人一种更强的私密感。
第三类亦十分常见，即腿足上的线脚设计，从形状来看，家具腿足造型本就繁多，与之适配的线脚也各有不同，比如圆足就适合开混面棱瓣，模仿瓜棱样式，而方足虽然多呈光素样，也有用各种阳线、阴线配合的繁多设计。
案形结体的家具则更多使用比例较扁的腿足，这种腿足中比较经典的做法是“一炷香”、“两炷香”、“三炷香”，即在大混面正中起阳线，根据阳线条数命名。
除了以上三类外，还有一些家具结构中的特殊部位亦可施用线脚功夫，比如床围子、架格的栏杆、透格柜的柜门、束腰和托腮、座屏和衣架的墩子等等，这些部位几乎都是用较细小的材料构成，线脚功夫正是专供这类“方寸之地”的装饰技法。
部位众多，线脚亦众多，如何选取最合宜的搭配？王世襄先生在《明式家具研究》中提到了一种“交圈”的说法，所谓交圈，就是能“衔接贯通”，“使不同构件之间的线脚和平面，泯然相接，借以取得完整统一的效果”。
比如无束腰条桌的边抹、腿足、枨子都打洼踩委角线，又比如春凳的边抹、腿足都统一劈料作，这种“交圈”，既要保证结构中上下左右的部件能与之完美嵌合，又要保证不同视角视觉上的统一效果，而这，也正是实现明式家具美学意蕴的根本途径。
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