众所周知，明式家具是以简洁明快、极富科学性和艺术性著称于世的。但也有几款因其较大面积的浮雕或透雕而独具特色。玫瑰椅，就是明代家具体系中的一个特列。它是明代常见的一种定型别只得椅子。此种椅背高度通常地于其他格式椅子，而是稍高出扶手，在家具陈设中不失为上品，如靠窗台陈设，不高出窗台，配合桌案陈设则不高出窗沿，一般陈设两把以上，较少单只出现。其因与其不同，在当时很是流行。

      但说起“玫瑰椅”这个名字，目前还没见过史料这样记载，只有《鲁班经》一书有“瑰子式椅”的叫法，但是否我们现在所说的玫瑰椅尚不能确定。北京的匠师们对这种椅子普遍这样称呼，而南方多称其为“文椅”。他不仅具有文人气质的农遇到中国气派，而且以其思想内涵和审美情趣成为世界家具史上的一枝璀璨的奇葩。玫瑰椅的造型确实可以说是独具匠心，用“玫瑰”二字称呼它可以说是对这种椅子的高度赞美。

      其实玫瑰椅与绘画中的文士椅有很大的区别，一是文椅大，玫瑰椅小，体积相差很大；二是玫瑰椅通常都是用于闺房之中，是小姐太太们的日常用具。而文椅是男人们的用具，放在室外文人雅集，或置于书房，可垂足而坐，也可以盘膝而坐。

黄花梨玫瑰椅（一对）

58.5×45.5×86cm

      玫瑰椅也有两种形制，一种是有靠背的，一种是无靠背的。无靠背的一般都是小姐们使用的，因为待字闺中，没有嫁人，只有身边的父母暂时依赖，还没有丈夫可以托付终生，所以叫“有依无靠”。有靠背的，一般都是夫人、太太们使用的，因为他们有父母也有丈夫，是所谓的“有依有靠”。

      南京正大2014春季拍卖的黄花梨玫瑰椅因无靠背，应为待嫁小姐用物，此对椅通体黄花梨制，选材是极为考究的。软藤座面，搭脑及扶手采用挖烟袋锅榫与椅子腿相接，靠背板中间镂空，扶手与搭脑内侧嵌入牙条，此椅靠背和两侧扶手在靠近椅面部分设横枨，横枨与椅面间装矮老。整体做工精致考究，婉约秀雅，可见用此之人身份不低。
      由于玫瑰椅包含了匠师们的智慧和创造力，凝结着丰富的文化内蕴，较比现代家具和西方家具更富美的魅力，从而多被有识之士所赞赏和收藏。