清代康熙前期，政治稳定，封建地主政权巩固。农业、手工业、商业、对外贸易发展到一定规模，上下呈现繁荣景象，对家具发展提供良好条件。特别在乾隆时期，清朝呈现了一种比较繁荣的景象，对家具发展提供了一定条件。

        清代初期，延续的是明代家具的朴素典雅的风格。康熙中期以后，中国经历康熙、雍正、乾隆三代一百余年统治。到雍正、乾隆时期，满清贵族为追求富贵享受，大量兴建皇家园林。其中，皇帝为显示正统地位并表现自己“才华横溢”，对皇家家具飞形制、用料、尺寸、装饰内容、摆放位置都要过问。工匠在家具上造型、雕饰竭力显示所谓的皇家威仪，一味讲究用料厚重，尺度宏大，雕饰繁复，以便自己挥霍享受，同时显示自己的正统、英明。一改明朝简洁雅致的韵味。

        皇帝尚且如此，满清贵族更是纷纷效法。满清贵族的私家园林争奇斗艳，贵族间斗奇夸富成风，追求物质生活的享受和极端靡乱的意识形态，都反映在了家具的制作上——使家具有了炫耀富贵的新精神功能。

清 紫檀花卉纹六角桌

尺寸：83×36厘米

说明：紫檀木制六角桌，线条流畅，造型新颖别致。面攒框镶板芯，边沿连接处凸起，其他部位内凹，起伏弧度优美。面下带束腰，浮雕装饰卷云纹。宝剑式三弯腿，外翻足，与牙板以插肩榫连接，牙板浮雕花卉纹。足下承六边形托泥，与桌面制式一致。此六角桌设计严谨合理，有浑然一体之感，工料俱佳，十分难得。

清中期 紫檀素工双圈卡子花大八仙桌

尺寸：103×103×85厘米

说明：此件大八仙桌通体紫檀制，取料方正平直，宽厚劲挺；桌面攒框装板，冰盘沿线脚，高束腰平直无饰，与牙条一木连作；下施双圈卡子花与横枨相连，简洁明快；方腿内翻马蹄，足刻回纹。整器色泽古朴雅致，无漆无蜡，包浆自然淳厚，莹润深沉；似温玉，如缎面，帝王之木的天然美感在浑厚包浆下低调、内敛，却夺人眼球。

        八仙桌之名，一说在于吃饭饮酒时可围坐八人；又说神话故事中八仙遍览人间美景，聚石为桌，饮酒逍遥；故名八仙桌。其通常庄重方正，置于厅堂之中，面门背墙，与大翘头案、太师椅合为中堂；或置于厅堂中间，团圆共饮之用。一件八仙桌，端坐堂前，见证家族兴衰繁荣，承载几代记忆。正如此件紫檀大八仙桌，岁月磨平痕迹，使其深沉内敛，遮不住的是传承的光华。

        此器形制硕大，用料阔绰，素工简饰，毫不做作。仅施以双圈卡子花及足刻回纹。整体风格圆浑凝重，雄伟劲挺，诚为精品之作，八仙桌之中难出其右，美哉，幸哉。

紫檀西番纹大条桌

尺寸：194×52×93.5厘米

说明：桌为紫檀木制，面攒框镶独板芯，芯材硕大十分难得。面下冰盘沿，下接高束腰，束腰镂空雕花卉纹，娟秀端庄。牙板满雕云辐纹，雕工精湛稠华，花纹繁而不乱，毫无匠气。三弯腿，外翻卷云足。此桌用材硕大，雕工华美，工艺精湛，在同类器物中属上乘之作。

清乾隆 紫檀木雕竹节纹长桌

北京收藏家 李春平先生 藏

2013 故宫出版社 《盛世华彩》出版

尺寸：137×62×23.5厘米

说明：长桌紫檀木制，桌面攒框镶木芯，四角铜包，铜件阴錾双凤呈祥和海水江崖纹。铜的黄色鲜亮与木的深沉相结合，别具一番韵味。面下罗锅枨以双矮佬与面相接。器身满雕竹节纹，圆腿直材苍劲有力却不失文雅之气。整器结构合理，气息文雅，包浆浑厚，做工精良，经得起推敲琢磨，从选材和工艺来看，此物应出自宫廷，是不可多得的美器。

        长桌以紫檀木制成，面下不用束腰，而用罗锅枨加双矮佬的作法与腿相连，造型美观、稳重大方，具有明式家具的风格与特点。而面沿、腿、枨各部浮雕竹节纹，又是清代中期广为流行的纹样。另外，在桌子四角均装饰铜质錾花镀金包角，这也是清代中期的时尚特征。

        此长桌花纹设计简练、明快、别致、雕刻技术娴熟老练，线条优美，婉转自如而圆润，具有很强的立体效果；花纹形象生动，栩栩如生。

        家具上用金、银、铜、铁包角包足，据清鄂尔泰、张廷玉编纂的《国朝宫史》里记载：始于清乾隆时期，包角的质地是身份与地位的象征，比如皇太后“金云包角桌二”。皇贵妃“金铁云包角桌一”。嫔“银铁云包角桌一”。

        此长桌按其包角来看，应属宫中之物无疑，具有很高的艺术价值和收藏价值，是件难得的收藏精品。

——《盛世华彩》 故宫出版社

南京正大拍卖2015年迎春大拍

专场安排：

（一）明清古典家具黄花梨、紫檀专场

（二）文房清供专场

预展时间：2015年1月8-10日 9：00~18：00

预展地点：南京市秦淮区江宁路1号4楼 正大艺术馆（1865创意园东区）

拍卖时间：2015年1月11日 13：30~17：00

拍卖地点：南京市秦淮区状元境9号 状元楼酒店 二楼 及第厅