虫二先生按 这是《春宫画中的古典家具》系列的第三篇了，从来没有想过我会接触这样一个题材，承蒙支持，竟然还写到了第三期。常言说事不过三、见好就收，尤是风月，过犹不及，这是我开的最后一班车，拉好扶手，请坐稳……

最开始接触到春宫画，其实只是为了找一张插图，用书画中的古典家具影像来证实传世实物，或者说是为传世实物寻找一些具体的研究资料。然而，这种图形并不好找。

直到后来在网上发现了一张春宫画——

这张罗汉床的围子板很有特色，攒接『卍』字纹，于是立马想到了艾克先生著录在《花梨家具图考》中的一件黄花梨罗汉床——

相比较于实物，春宫画中的罗汉床更为复杂漂亮，也由于这种床围采用攒接的工艺，流传保存并不容易，所以传世实物较少。

在美国纳尔逊阿特金斯博物馆同样藏有一张万字纹的拔步床——

这种斜万字纹的床我们同样可以在春宫画中找到原型——

无疑，春宫画中最主要的家具是床，但是对于男女之事来说，如果仅限于床上，便会失去很多乐趣。

所以我们还会在春宫画作中发现一些造型奇特的家具或者是常见家具的巧妙应用——

女主人枕在胳膊下的家具器型似乎不是我们常见的样式，但却是中国家具的一个标准器型——凭几

凭几多见于唐代之前，明清时期极少用到，作为给人用来倚靠休息的家具，它在明清时以转化成了交椅上的椅圈，不过我们还是可以通过历史画作来了解它的使用方式，比如上图中妇人的使用方法非常正确。

《步辇图》中唐王李世民的步辇上也有一个凭几

另外多说一句，上图中男女主人公身后的根结形大画桌在清代也是非常流行的式样，故宫博物院收藏有很多类似的藏品。

下图这个椅子同样是根结形——

与上面的凭几不同的是，这个椅子不管是从造型还是尺寸来看，都不像是一件标准、正规的家具，而是为了特殊需求的定制家具。

我们可以看到这张椅子桌面很大，至少能躺半个人下去，另外后面的靠背是单独安装的，活动性很强；最奇怪的是扶手做的很另类，长出去好多，这样的椅子即使有实物流传下来，估计专家都会费解这是为什么？

而在上面这幅画中，从动作配合，人物深情多方面综合考察，我们可以断定，这把椅子的用途只有一个，而且只能是一个。

这把椅子道理同上，整体圈椅造型，扶手加长，用途你懂得……

同上，虫二先生个人感觉这把椅子的造型最漂亮，南官帽椅造型，扶手出头，同样是定制款。

这两把椅子都是常规造型，区别在于扶手，使用体验感肯定不如前面几把椅子嗨皮。

这个就是一般的大禅凳，舒适感相较前面几个最差。

这个是大春凳，具体操作方法参见上一期，《春宫画中的古典家具 续编》（文末附链接）。

中规中矩的湘妃竹四出头官帽椅和嵌云石圆凳，搭配使用，别出心裁。

这个简直了，简简单单一张四出头官帽椅都能玩出新花样，在佩服古人的造物智慧的同时还真不得不膜拜一下古人的用物思想。

最神奇的是，虫二先生在找这些春宫画的时候，无意中还发现了这幅——

天呐，这难道就是传说中的“车震”？

车上能搞，船上更ok——

画面真的太美好，不敢想象，船下浪花一朵朵……

咳咳咳，跑题了，说家具——

这幅画的家具简直堪称经典，四面平式嵌云石书桌，秀气隽永的南官帽椅，尺寸硕大的禅凳，堆满书籍的书格，还有右方的大座屏，无一不是经典的明式家具造型，看了真叫舒坦。

六柱架子床，雕的螭龙纹，从雕工形制来看，黄花梨材质无疑，参看实物——

另外，右边绿色桌子上有一个三撞提梁盒，同样是非常经典的明式家具造型——

有一个很奇怪的现象是，我们国家传世的古画数量不在少数，而描绘明清时期居家场景的画作有一大部分落在了春宫画的范畴之内。

固然表现闺阁之趣离不开家居的环境，但是家具描绘到如此细致，甚至超过了画作题材的表现，是让人匪夷所思的，这个现象很值得我们深入探讨研究。

虫二先生记得在上一篇说过，即使是春宫画，也有高下之分，有雅俗之别。所以我在甄选画作时，屏蔽了只为欲望倾泻而滥造的作品，所选以表现家具为主，表现人物服饰、神情刻画为辅，永远遵循着避俗就雅的原则。

此幅虽落春宫，然取林逋梅妻鹤子之雅，乃文人佳作。

用镜像表达屋内的视野盲区，岂是一般庸俗人所为？

按图索引，别越一番滋味……

春宫图作为明清时期特定社会环境的产物，有其独特的背景和文化渊源，我们或许不应谈性色变，古人坦坦荡荡如此，我辈何须畏畏缩缩。

可喜的是，春宫画中保留了如此之多的古典家具影像，于我们，是古人的一笔丰厚馈赠，珍之，爱之。

春宫画中的古典家具全文结。

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