玻璃从视觉上来说有许多绝美之处。它是如此通透，在许多书籍中，甚至包括《圣经》，不但把玻璃与黄金，最完美的金属，相媲美，还把它与更加高洁和神圣的东西相比较。其深远的秘密远远超出了我们初视的想象。

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“玻璃”传入

 

“玻璃”原属西欧舶来之物，我国至清末才开始在山东博山设厂生产。

▲巴黎圣母院南侧玫瑰窗

自元代始用于宫廷建筑做玻璃窗，但大量的使用，并逐渐推广至民间，确实清代的事，其历史不过三百年。

 

《马可·波罗游记》一书描述元大都宫殿时说：

窗上玻璃的装置，也极为精致，犹如透风的水晶。

马可·波罗于元十二年（1275年）来华，至元二十九年（1292年）离去，其所见系元宫初建时之状貌。

▲马可·波罗

 

西欧生产的平板玻璃，即从元代开始输入中国（但此时的玻璃透光性很差，并不是清代所用的透明无色平板玻璃。）

▲三希堂

 

明末清初，伴随着一批批西欧耶稣会教士来华供奉内廷，西欧法兰西、荷兰、西班牙等国的商船队远涉重洋，开启了以广州港为中心的对华海路贸易。

▲广州“十三行”

清代的“玻璃”，是指从欧洲进口的玻璃产品，或者是指造办处“玻璃厂”等作坊仿照欧洲技术制造的玻璃。传统本土技术制造的玻璃产品，则呼之为料器、琉璃。

▲此水丞即出自宫廷的玻璃厂

乾隆时期负责玻璃厂的法国教士汤执中编写有《法汉词典》，今天译为“玻璃”的glass，在该词典中却被对译为“琉璃”；crystal一词，才被译为“玻璃”。

 

而crystal一词，在欧洲语言中，是指天然水晶，在今天汉语中译作“水晶玻璃”或“晶状玻璃”。

 

由于玻璃的光透度、明亮度和使用效果均佳，渐渐地由外檐过渡到内檐使用，室内装修隔扇上也开始用玻璃镶嵌隔扇芯。

 

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“玻璃迷弟”雍正

 

《养心殿造办处史料辑览（第一辑）·雍正朝》（以下简称“辑览”）一书中屡屡出现清代宫廷中使用玻璃的信息，甚至，雍正本人对于这已西洋舶来品的强烈兴趣在档案记录中也清楚留痕。

▲养心殿玻璃窗

 

如“木作”档案中记录，雍正元年（1723年）六月，传旨在：

养心殿后寝宫西次间后窗下一扇中心设一活窗。窗外做三面窗罩......面安玻璃。

另外：

北边东西窗安玻璃两块，高一尺八寸五分、宽一尺四寸七分。

大块的透明平板玻璃在清初是极为贵重的奢侈品，需要由欧洲进口，并常被当作贡品。

由于玻璃窗既能将室内外分隔，又不阻碍视线，使得这位皇帝即位不久就着手在养心殿安装玻璃窗。

不过，只是非常有选择性的安装了三块玻璃，并非将所有窗户全部用玻璃进行更换。

雍正十年（1732年）造办处档案中记有：

五月廿日据圆明园来贴内称：奏事太监王常贵交玻璃插屏一件，厂五尺一寸、宽三尺四寸，随白羊绒套、木板箱，系广东粤海监督监察御史祖秉圭进，传旨：着交造办处收贮。

 

这种进口玻璃，价格十分昂贵，如此千里迢迢运到北京，确实是来之不易，也就难怪当时的上层社会对之要格外小心的使用。

 

到了乾隆时期，进口一平方米的平板玻璃需花费纹银高达十五两三钱九分，以米价折算，这一平方米玻璃高达4100多元，不逊色当今一线城市的装修价格。

▲储秀宫西次间

 

伴随玻璃的传入和统治阶层的广泛使用，随之而来的就是玻璃油画业的兴起。

 

 

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玻璃油画

18世纪时，耶稣会士郎世宁学习在玻璃和绢上作画，得到了雍正、乾隆两位皇帝的恩宠，受皇帝的亲自委托绘制玻璃油画：

乾隆元年九月二十六日，传旨：后殿明间钟架玻璃门上着郎世宁画油画；

乾隆二年六月二十七日，新作圆明园九州清宴围屏，其背面由新来画画人画，玻璃画由郎世宁画；

乾隆四年五月十三日，着郎世宁画慎修思永乐天和(圆明园汇万总春之庙一室)玻璃窗一扇；

乾隆六年二月初五日，郎世宁等奉旨画清晖阁(圆明园九州清宴内)玻璃集锦围屏上的六十八块油画；

乾隆七年九月二十五日，传旨：(建福宫)三卷房床罩内玻璃镜三面有走锡处挖去，命郎世宁、王致诚画花卉油画。

早期玻璃油画主要用于王宫建筑的装饰上。由于玻璃油油画色彩鲜明强烈，强烈的装饰效果，进入到了清代宫廷中，成为当时皇家贵族所追求的时尚。

何谓玻璃油画？

▲玻璃油画

玻璃油画是指用油彩、水粉、国画颜料等材料在玻璃上绘制的图画，利用玻璃的透明性在着彩的另一面欣赏，色彩鲜明强烈。

▲佚名中国画家 中国画家正在绘制玻璃背画 纸本水粉约1800年

 

玻璃油画与一般绘画画法不同，是用油彩直接在玻璃的背面作画，而画面却在正面欣赏。

 

其画法是先画近景，后画远景，用远景压近景。尤其是人物的五官，要画得气韵生动，非常不容易。

▲佚名中国画家 中国画家正在绘制玻璃背画 局部 1800年

 

十八世纪玻璃油画在欧洲被称为背画（Back Painting），即“这种绘画与在画布和木板上绘制的画完全相反，它在玻璃背面完成，而在正面可以清晰地看见”。

▲佚名中国画家 西方人物场景画 玻璃背画

 

玻璃油画最早见于十五世纪意大利天主教圣像画。由于绘制技术难以掌握，到十八世纪欧洲已经不再流行。

但在十八世纪至十九世纪的广州口岸，玻璃油画却大行其道，甚至成为广州画匠外销画的重要画种。

▲清 镶框人物玻璃画

▲清 嵌玻璃画仕女长方形酒箱

 

当时一位叫做德经（De Guigue）的西方人在其游记中称广州为中国的玻璃油画中心，并记载了广州玻璃油画的具体绘制方式：

 

中国画家喜欢用薄的玻璃镜作画板，因为厚的玻璃镜会使颜色变浅，影响画面效果。他们一般用油彩绘制，有时也用树胶混合颜料作画，绘制时画家先画出图案轮廓，然后用一种特殊的钢制工具将镜背面相应部分的锡和水银除去，以便划出一块清晰的镜面来绘制图案。

 

▲纵情诗酒玻璃画

广州生产的玻璃油画的题材多是应欧洲 “中国趣味”的需要而产生的，题材多取自自然风景、花鸟和吉祥如意图案，另一部分受西方绘画影响，画有西方建筑、车、船和人物。

 

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清宫玻璃油画家具

随着玻璃画工艺在中国的盛行，除了大部分外销之外，很快这种来自西洋的装饰技术开始应用于家具制作，特别是在屏风类家具上应用广泛。

▲清  紫檀边座白檀心玻璃画围屏

从造办处的活计文件记载上我们看到雍正时期所作的屏风有一半以上都带有玻璃镶嵌。

▲清雍正 黑漆泥金贴鸡翅木玻璃炕屏 

如上文提及“广东粤海监督监察御史”祖秉圭呈进了大片的平板玻璃片，实际上他还呈进了一架带有楠木座的“玻璃插屏”。

浏览“辑览”一书不难感受到，这类玻璃插屏作为一种时新摆设，一时间很受青睐。

▲清 画花卉玻璃小插屏  长20cm 宽26cm

雍正三年（1725年）木作档案中就有“再将所有的大小玻璃插屏俱查出来”的指令，同时，甚至有这样的记录：

玻璃插屏一座，着粘补见新，玻璃有损破处俱做竹节式合牌遮挡，钦此。

玻璃插屏上的玻璃片如果有磕损，居然并不是拆下来再换上新片，而是利用工艺手段加以遮挡。由此，可见水晶玻璃在当时的珍贵程度。

▲清 黄花梨仕女观宝图插屏 （此屏风为清乾隆时利用明代的屏风木架配装玻璃画组合而成）

“辑览”雍正九年（1731年）“本年库贮”恰恰记道：

 

玻璃围屏二架，计二十四扇，祖秉圭进。

 

也就是说，历史上广东粤海监督监察御史真的曾经向皇帝进献过玻璃围屏二架，每架十二扇，合计二十四扇！

 

这种利用欧洲进口透明玻璃、在广州加工而成的时新奢侈品，被千里迢迢献宝一般进呈给皇上，可见其贵重程度非同一般。

▲黄花梨边嵌螺钿画玻璃围屏

围屏自然是落地式，尺寸巨大，而且多达十二扇，屏面镶有玻璃，其运输难度可想而知。

 

此后，乾隆时期因乾隆帝钟爱紫檀，而又有紫檀镶画玻璃炕屏进贡宫中的记载。

▲清乾隆 花梨框西洋人物玻璃挂屏  高93.5cm 宽70cm

 

据《宫中·进单》记载：

乾隆二十八年十二月十八日，两广总督兼粤海关苏昌、粤海关监督方体洛进：……紫檀镶画玻璃炕屏一座；

乾隆四十七年五月初二日，粤海关监督觉罗巴延三等进：……紫檀木雕洋花镶画玻璃炕屏十二扇。

 

乾隆时期的“油木作”有记载：

 

郎中白世秀、员外郎金辉来说太监胡世杰交金漆边油画挂屏一件，将金边熔化，另换紫檀木素边，安在养心殿呈览。

 

在清代宫中，现在还有不少镶嵌以玻璃油画的广式风格家具。它们无一不是工精料细、富丽奢华，深受清代帝王推崇。

▲清乾隆 双童托镜博古柜钟 故宫博物院藏

不过到了乾隆后期，可能是因为玻璃的取得愈来愈容易，这种屏风不再像之前一样流行，导致乾隆皇帝在二十年后屡屡下旨。

将之前家具上镶有的玻璃取下，换成紫檀木板，这可能也是为什么传世例子如此之少的原因。

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其它玻璃油画家具

▲清中期 紫檀框玻璃画博古清供大挂屏 

挂屏以卷草花卉纹饰的紫檀为框，玻璃为画心。

整个画面结合东西方艺术特点于一身，将中国传统的花卉纹饰和西方油画的特色巧妙的结合在一起，构思新颖，精妙绝伦，别具一格。

▲清乾隆 紫檀框绘西洋人物图玻璃油画挂屏 

挂屏以边角饰卷草纹的紫檀为框，玻璃为画心，绘白云绿水，欧式楼阁，西洋人物郊游野外，三羊逡巡草地之上。

画面结合东西方艺术特点于一身，将中国传统的三阳开泰纹饰和西方油画的郊游主题巧妙地结合在一起，构思新颖。

▲清 识文描金嵌玉内玻璃外宫绘四季花鸟图宫灯 

清代康乾之际，平板玻璃多自粤海关采买进口供宫内使用，价格高昂，此对宫灯内衬玻璃，即可照明，又可保持宫绘花鸟图之整洁亮丽，应为清宫节庆彩灯之用。

▲清乾隆 紫檀嵌珐琅内画玻璃屏风 

屏风两扇以紫檀为主材质，加以画玻璃和铜胎画珐琅装饰。上部内嵌花卉纹画玻璃，与北京故宫博物院内玉粹轩墙上贴落所绘类似品种之使用相同。

▲清乾隆 紫檀玻璃彩绘花鸟图六方宫灯 

清乾隆时期，平板玻璃多自粤海关采买进贡清宫使用，价高量少，用于宫灯之上，数量极为有限，此宫灯同北京故宫博物院养心殿东暖阁慈禧太后垂帘听政宝座上方之宫灯相似。

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伴随清朝的衰亡

玻璃画开始走向衰败

这种逐渐消失而成为全世界仅有的绘画

占据了清代绘画史值得研究的一页

 

 

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