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中国古典家具用材，以木为主流，非木材家具多见于宫廷，乾隆时期表现尤为突出，一件家具的制作往往要集数种工艺、材料于一身。
今天，我们就以故宫博物院现藏的非木材家具来举例，研习那些古典家具中不是用木头做成的家具。
圈中人常说，“十清不抵一明”，意思是十件清式家具都抵不过一件明式家具的价值。
此话固有合理成分，但你要是知道这句话兴起于民国时期的话，就会清楚，这句话里面夹杂着复杂的民族情感。
当清代的匠人面对前人留下来的宝贵遗产，面对明式家具这座家具艺术的高峰时，他们能另辟蹊径，开创出一种全新的家具艺术风格，已是相当不易之事。
清代宫廷家具在继承明式家具基础上，不断增加其观赏面审美，并且在家具用材上有了极大的拓展。
宫廷家具的非木材者，常见的便有竹、石、玉、陶瓷、骨、角、牙、珐琅、金属等等。
竹
古典家具的竹质用材有湘妃竹、梅鹿竹、凤眼竹等，宫廷家具上所见竹均为湘妃竹。
湘妃竹又名“泪竹”或“斑竹”，我国历史上一直流传有尧之二女，舜之二妃，曰：湘夫人。帝崩，二妃啼，以涕挥竹，竹尽斑的神话传说，婉约凄美。
▲《十二美人图》之「消夏赏蝶」
湘妃竹产于我国湘闽等地，因产量稀少，湘妃竹很早就被用于制作各种工艺品，制家具者少见。
雍正时期《十二美人图》之「消夏赏蝶」图中即有一张湘妃竹的方桌，故宫先藏有清早期湘妃竹黑漆面条桌、清乾隆湘妃竹黑漆描金菊蝶纹靠背椅，其他家具上也喜用湘妃竹做镶嵌，以其绚丽斑点为饰。
▲清早期 湘妃竹黑漆面条桌 | 故宫博物院藏
▲清乾隆 湘妃竹黑漆描金菊蝶纹靠背椅 | 通高101cm，长48cm，宽39cm | 清宫旧藏
棕竹，多见以之制成薄片，镶嵌家具的边框等位置，起装饰作用。
文竹（即竹簧）家具多为小件，形制多为条几、方几、多宝格、插屏、杌凳等，以楠木为胎，包镶竹簧，转角镶以紫檀、乌木、黄花梨木条，洁净文雅。
▲清中期 方形抹角文竹凳 | 高46cm，凳面34.5cm×34.5cm | 清宫旧藏
▲清乾隆 杉木包竹黄画案 | 高86.5cm，横194.2cm，纵82cm | 清宫旧藏
竹丝镶嵌是宫廷家具中的常见手法，其做法是将竹剖为一、 二毫米直径粗细，十数根甚至数十根拼为一面，贴在家具上，即使是小座屏也常见此种做法。还有一种做法是将竹丝织为网格状，做成多宝格的柜门。
▲清中期 紫檀嵌竹丝梅花式凳 | 高46cm，面径34cm | 故宫博物院藏
此凳造型优美，小巧精制，当中填嵌竹丝，在做工和色调的处理上更是恰到好处，为清中期苏式作品。
石
汉白玉家具，多用作室外使用，故宫遗存甚多，诸如御花园，以石桌、石凳、石墩为多。
大理石则多作镶嵌之用，座屏、罗汉床、桌案上都有所见。
▲清 酸枝木嵌大理石罗汉床 | 高108cm，长200cm，宽93cm | 清宫旧藏
床身以酸枝木（红木）制成，席心床面，下衬硬板。床面下有束腰，下衬托腮，直牙条，饰宝珠纹。拱肩直腿，内翻回纹马蹄。床面之上安装三面床围，均有活榫可以方便开合。
围子自搭脑往两边层层降低，竟然多达十一屏，各不相同。石纹黛色如山，白色如云雾，在深色酸枝木衬托下如画卷般展开。
有一些清晚期的太师椅、茶几等也镶嵌大理石，往往还有题刻，所用不乏好石。
玉
乾隆皇帝钟爱玉石，在家具上镶嵌玉应该说鼎盛于乾隆一朝，有的作为百宝嵌使用，有的则单独镶嵌。
故宫现藏的镶玉家具，有木制座屏镶玉板、玉璧、玉鱼、玉白菜等，其实不妨可以看作是为这些玉器专门制作的架座。
▲清乾隆 紫檀嵌玉云龙纹地屏 | 高156cm，横234cm，厚53cm
屏心两面装饰工艺不同，正面嵌以碧玉碾琢的海水江牙及云龙纹图案，周边饰绦环四道。背面以描金漆手法装饰，所饰图案与正面相同。地屏上端装云龙纹屏帽。
乾隆时代处于清代鼎盛时期，各项手工艺技术高度发展。嘉庆以后，国力衰退，手工艺品的制作水平下降。上图乾隆时期的地屏可以说代表了清代家具艺术的最高水平，且大件嵌玉制品存世量极少，愈显珍贵。
陶瓷
中国自古就是全世界当之无愧的瓷器之国，近代以前，世界上没有任何国家的瓷器烧造水平可以与中国相提并论，用陶瓷制作家具，最常见的门类便是鼓墩，以青花瓷云龙纹鼓墩最为典型。
陶瓷家具中也有用作冰箱的，尺寸硕大，质略糙，属实用器。
▲明中期 青花瓷云龙纹鼓墩 | 故宫博物院藏
▲清乾隆 青花瓷缠枝莲纹冰箱（成对）| 故宫博物院藏
至于瓷板用作家具镶嵌，柜门、桌案面、凳面、椅背、床围、屏心等处都有，以青花瓷、粉彩瓷最多。
前者可见于康熙风格的家具上，以山水纹、螭龙纹最常见，如黑漆嵌瓷山水图罗汉床、楠木嵌瓷螭龙纹圆凳等，共同特点是瓷板甚厚而中空，正反两面皆有纹饰。
后者多见于清中后期家具上，大多较薄，瓷板背面多留有穿孔，用铜丝穿过后固定在衬板上，再施鳔胶粘好，以期牢固。屏心上镶嵌的瓷板，品类更加丰富，少见的有瓷塑、孔雀蓝釉等。
▲清初期 黑漆嵌瓷山水图床 | 高76cm，长216cm，宽107cm | 清宫旧藏
床身通体以黑漆为地，席心床面，床沿正面嵌春夏秋冬四季花卉青花瓷板4块，两腿嵌团凤及祥云纹。
床面之上装床围，共嵌青花瓷板8块，瓷板与床围厚度相同，两面均装饰山水风景图。据瓷器专家鉴定，瓷片为清代康熙时期的制品。
▲清初期 紫檀嵌瓷心罗汉床 | 高92cm，长248cm，宽131.5cm | 清宫旧藏
床体紫檀木制，座面攒框落堂镶板，罩黑漆面心。面下打洼束腰，长牙条，三垂洼堂肚，鼓腿膨牙，内翻马蹄。
床面上有九屏式床围，用走马销连接，均有活榫可以开合。九个屏框内分别镶嵌饰一朵五彩花卉纹的瓷片，色彩艳丽，与深紫色的紫檀木相映衬，相得益彰。
牙、角、骨
骨制的家具，有一件骨镶象牙仿竹交椅，属于存世孤品。
此椅以骨制成，靠背板镶嵌象牙，椅圈和前后腿是将骨以铁销榫接而成，接缝处巧妙地雕为竹节，椅面大边及椅足下的托泥以木胎包镶骨而成。
▲清中期 骨镶象牙仿竹交椅 故宫博物院藏
▲清 康熙亲猎鹿角椅 | 高131cm，宽92cm，纵深76.5cm | 故宫博物院 藏
鹿角椅，乃用鹿角制成的座椅。取材于猎物，按明式圈椅的结构和造型制作而成，并能体现满族游牧民族豪爽粗犷的气质，它与汉文化孕育出的具有文人气质的明式圈椅有着截然不同的风格，是两种文化交融的典型产物。
象牙所制座屏等都趋向于工艺品范畴。家具上，象牙多作为镶嵌物，其光洁细腻，最宜在百宝嵌器具中制为人物或云纹。
百宝嵌家具以象牙镶嵌者较多，也常见染色处理的象牙，称为染牙，绿、黄、红、黑等色皆有所见。
▲清中期 紫檀框漆嵌象牙三阳开泰图插屏 | 故宫博物院藏
此插屏因前镶玻璃的保护作用，象牙仍洁白如新，雕琢极细，可作象牙制器之代表。
此外，象牙常用在封堵竹制家具的末端。考究的椅具，尤其是漆制椅凳，也见有足端垫以象牙者，足见其奢。
▲清 紫檀牙雕广州“十三行”图插屏 | 高141cm，宽47.5cm，长87cm | 故宫博物院藏
插屏连座为紫檀木质，屏心以染牙雕刻，镶嵌广州风景。画面以十三洋行的建筑为主体，描绘了当时广州的通商贸易景象。插屏背面用楠木板，嵌染牙博古花蝶图案。
珐琅
珐琅作为一种瓷器舶来品能在中国扎根立足并且发扬光大实属不易，也更加凸显了它的独特魅力。这也是骄傲的中华文明对当时世界其他地区科技成果少有的肯定。
珐琅制家具，有掐丝珐琅鼓墩、掐丝珐琅冰箱等。至于镶嵌珐琅的家具，大到座屏上整板的屏心，小到桌椅的包角，所见甚多。
▲清 掐丝珐琅莲花纹冰箱
珐琅器，一种是源自波斯的铜胎掐丝珐琅，约在蒙元时期传至中国，明代开始大量烧制，并于景泰年间达到了一个高峰，后世称其为“景泰蓝”。此后，景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称。
另一种是来自欧洲的画珐琅工艺，它在清康熙年间传入中国，成为珐琅彩。在家具中，多见掐丝珐琅，少见画珐琅。
▲清 掐丝珐琅寿字纹扶手椅 | 故宫博物院藏
▲ 清 紫檀雕花嵌珐琅扶手椅 | 通高114.8cm，横64.3cm，纵51.4cm | 故宫博物院 藏
扶手椅紫檀木质，椅背镂雕勾卷云纹，正面上部嵌一雕磬纹及流苏图案的黄杨木，正中起槽，镶嵌掐丝珐琅西洋花纹片，背面正中浮雕西式珠花一枚。
有一批制作于明万历时期的圆凳、圆香几，红漆或黑漆为框，镶嵌掐丝珐琅面，图案有山水、云龙等。
因为珐琅瓷器的烧造成本居高不下，因而传世的珐琅家具数量稀少，难得一见。
金属
金属是家具上不可或缺的构件，多用在包角、面叶、合页、插销、锁具等处。
宫廷家具的金属饰件更加精巧细致，偶有铁质包角者，稍考究一点的家具多是用铜鎏金饰件，纹饰或錾刻或铸造，复杂者鋄金银为饰，样式也甚为机巧。
铜不只做常规饰件，常见以铜条立嵌在屏风等家具的框架上，黄澄澄的一条边线，类描金而更有质感，很有装饰效果，是宫廷家具独特的装饰手法。
其他
在宫廷家具中，香料或药物也见有使用，有沉香、檀香、紫金锭等。黑漆描金嵌紫金锭螭龙纹靠背，则是镶嵌药物紫金锭。
织绣品也常做屏风的屏心，织绣、缂丝、堆绣、绘画等工艺都有所见，有不少围屏是木胎糊锦、绢等而成。
▲ 清乾隆 纸织御笔字围屏 | 故宫博物院藏
玻璃在家具上也用途广泛，柜门、屏心常镶嵌玻璃，尤其是挂屏，多有玻璃保护。有一种做法是镶嵌玻璃心，然后在玻璃上贴嵌镂雕、浮雕而成的花纹。还有的玻璃采用画玻璃工艺，图案多样，有一些绘西洋人物风景。
▲清雍正 黑漆泥金贴鸡翅木玻璃炕屏
▲清 黄花梨仕女观宝图插屏 | 此屏风为清乾隆时利用明代的屏风木架配装玻璃画组合而成
除去以上介绍的之外，制作家具使用的非木材质所见还有镶嵌用的点翠、青金石、绿松石、玛瑙、蜜蜡、玳瑁、寿山石、螺钿、料丝、葫芦等等。
- END -
/ 参见 /
张志辉《宫廷家具用材见闻》
《紫禁城》2014年10月刊
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