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一件被视为“外星来客”的和田玉籽玉玉王，其重达146公斤，震撼人心，见所未见，在自然环境下生成体量如此之巨，品质如此之高的和田玉籽玉，令人咋舌，莫不是“外星来客”？
南京正大拍卖在2015年5月31号的拍卖中，一件被视为“外星来客”的和田玉籽料原石，其重达146公斤，以1.2亿元人民币的价格成交，轰动了整个艺术品市场。
▲1.2亿 和田玉籽料原石
这件堪称“一代玉王”的超级和田玉籽料原石，是整个江苏拍卖市场中唯一一件价值过亿的玉石拍品，在全国的拍卖市场上也尚属首个。
“烤鸭”玉王
此和田玉籽料原石产自新疆玉龙喀什河，白若羊脂，体量之巨，旷世罕见。
▲和田玉籽料原石
经喀什河水的洗礼使其棱角圆润、玉质紧密，颜色白净油腻，温润凝结媲美羊脂，需经过近亿年的时间，才能演化出来。
表皮为褐色，表面是铁质物质，皮色艳丽，分布了田玉籽料特有的“月牙纹”，里面玉色白净油腻，至少可以达到一级白甚至羊脂白。
其形态宛如一只硕大的“烤鸭”，刚刚端上餐桌、被烤得外酥里嫩，皮色焦黄，在灯光下仿佛正“嗞嗞地”冒着油光。
1980年和田玉籽料的价格每公斤约为100元，2008年已经飞涨至150万元以上，现在顶级和田玉籽料一克已经在数万元左右了。
由于经过近千年的采掘，目前新疆和田玉籽料资源已濒临枯竭，籽料原石十分难得，如此体量、品质的原石在业内更是极为罕见。
这个重达146公斤的和田玉籽料原石，因为其重量和质地的绝无仅有，1.2亿成交，堪为当之无愧的“玉王”。
从未现世的原因
此件和田玉籽玉已经超出了博物馆级别，莫说在市面上无法见到如此珍宝，即使在各大博物馆中也绝无仅有。
玉王从未现世的原因不仅是因为此类和田籽玉存世量稀少，更因为其中存在许多“门道”。
首先，此类高品质高价格的和田籽玉，通常在各个渠道中进行交易，极少在公开场合露面，市面上难以看到。
其次，此类和田玉籽料原石因其具有极高的经济价值，即使在渠道中交易，卖方也一定会要求验资，如果买方没有经济实力，卖方绝对不会承担如此之大的风险，将籽玉原石公之于众。
就如同此件和田玉籽玉玉王其市场估价为一亿两千万至两亿之间，验资数目也必须在此范围之内，数额之巨令人瞠目。
第三，在大宗和田玉交易中，一般都要求有一定社会背景及经济实力的第三方作为担保人，在没有担保的情况下，籽玉也难以揭开面纱。
最后，交易过程中，最重要的就是安保问题，和田籽玉毕竟重量体积有限，而其价格无限，所以在交易过程中极易发生盗抢、掉包事件。
对此买卖双方都将在隐秘且安全的范围内进行，卖方是绝对不会允许玉石脱离自己的视线及掌控之中，这也是此类高品质高价值和田籽玉极少现世的原因之一。
黄金有价玉无价
于阗采玉人，淘玉出玉河；秋时河水涸，捞得璆琳多；曲躬逐逐求，宁虑涉寒波。玉不自言人尽知，那曾隔璞待识之，卞和三献刖两足，审然天下应无玉。
这是乾隆帝对和田玉的赞赏。
在和田玉雕器皿件中，以乾隆时期的宫廷玉器为一巅峰，乾隆年间也是紫禁城宫廷玉器最繁荣昌盛的时期。
▲清乾隆 白玉刻诗碗 通高5.8cm，口径13.9cm，足径6.7cm
乾隆皇帝被后人称为玉痴，甚至是为他的儿子起名都嵌入了玉的元素。我们所熟知的五阿哥永琪以及后来的嘉庆皇帝永琰名字中都带有一玉字（琪、琰为斜玉旁）。
▲清乾隆 白玉仙人杯 高9.3cm，长18.5cm，口径11.5cm
故宫博物院现藏玉共计30311件。藏品中清代作品20000多件，并且大部分制作于乾隆时期，当时每年至少会有四千斤左右的玉石从万里之外的新疆和田送到京城，多时还能达到一万多斤。
▲清 青玉双连尊 高27.4cm，长26cm，宽13.5cm
▲清宫旧藏 青玉竹节杯 高10.5cm，口径7.5－3.9cm
充足的玉料使宫廷开始大规模地生产玉器。上之所好，下必流行，藏玉赏玉在宫廷内外成为时尚。
现在故宫各个宫殿陈设的艺术品中，玉器占到百分之八十以上，它们既是生活用品，也是最主要的装饰品。其中来自新疆的和田玉又占了多数。
▲清宫旧藏 青玉甪端 高12.5cm，长19cm，宽8cm
自古以来人们极为重视和田玉，将玉象征君子品德，亦抒发世俗情感。在古代，帝王将相才有资格佩上等和田玉。
▲清宫旧藏 明晚期 玉组佩 通长53.6cm
考古证实，帝王之玺多以和田玉为材，各地博物馆中，每一件和田玉的历代文物都被奉为“国宝”。自古道，“黄金有价玉无价”。
在中华民族的历史进程中，形成了崇尚玉器的传统，具有丰富的玉文化体系，这一点对自古以来声名显赫的和田玉起到了推波助澜的作用。
▲清宫旧藏 玉九螭璧 直径20.4cm，孔径5.8cm，厚2cm
随着和田玉籽料开采难度的加大，以及对河床保护的需要导致开采量的减少，和田玉的价格一路攀升。而投资者的投机心理，也加速着和田玉的升值。
十年暴涨1000倍
央视经济半小时“疯狂的石头”专题报道称，10年的时间，和田玉的价格暴涨了1000多倍，这绝不是在开玩笑。
比如去年一个和田玉雕香炉可谓是赚足了眼球，卖了6800万：
和田玉籽料饕餮纹玉香炉供器
SIZE：最大直径17.8*高度11.8cm
克重：1330g
作者：马庆华
南京正大 成交价：68,000,000 RMB
备注：
作者马庆华乃中国玉器鉴赏界泰斗——原北京故宫博物院副院长杨伯达先生首肯的玉雕大师，被誉为中国和田玉雕界“无冕之王”。
一件艺术品的名字里隐藏者它本身的全部基因密码，如果看一件作品不知从何看起，那就先看它的名字。我们试看此件玉香炉的全名——
和田玉籽料饕餮纹玉香炉供器
标准的“材质+特征+器形/制式”的中文复合词结构，所有的文物及艺术品命名全部套用于此。
我们先从最开始的材质——和田玉籽料说起。应该说，单是“和田玉籽料”这一个材质的定位就已经把此件作品从众多所谓的和田玉雕中分离出来，就像黄花梨在古典家具中的地位一样，这可以说是一张拍场的通行证，畅通无阻。
注意我们这里说的是和田玉籽料，并非广义上包含山料和山流水料的和田玉。
山料很好理解，就是从山里开采出的石料。山流水料便是山料伴随雨水、泥石流、山崩等自然现象由山上顺流而下的和田玉料。
而和田玉籽料仅存于新疆和田玉龙喀什河河床中，山上的玉石经过自然的侵蚀，剥落后被流水搬运至河流中，经过流水成千上万年的冲刷剥蚀和水中的自然滚动磨砺，去粗取精，留下料质最细腻结实的部分。
和田玉籽料相比于山料和山流水料的温润度、密度以及结构都要上乘千百倍，是最为珍贵的和田玉原石。
而这件和田玉籽料饕餮纹玉香炉供器，通身以和田白玉籽料雕琢而成，造型威仪端庄，用如此之大的和田白玉籽料切割琢磨，玉质温润似羊脂，通体洁白无结构，无瑕无疵，称得上是旷世罕见。
古人曰：玉不琢，不成器。除了顶级温润的玉质之外，其雕刻技法更是奠定其独步当今的重要因素。上面我们说过了和田玉籽料的材质，我们就再来谈一谈本件玉香炉的工艺成就。
别的先不谈，就单说这件玉香炉的抛光工艺，完全采用了最传统的抛光手法，直接承袭清宫造办处的做工，古朴雅致。
可以毫不夸张地说，现在国内玉雕界几乎很少能够看到一件当代玉雕艺术品能展现出最顶级清宫力作的气质来，这样的水准和审美意趣，几乎是难以复制的。
一件玉雕的水准，看里面的掏膛绝对是一个最重要的衡量标准之一。这件作品的掏膛之规整、干净利落，绝对不亚于当年全盛时期最顶尖的“乾隆工”，反复欣赏，令人赞叹。不见实物，真的难以体会出大师重现超级乾隆工的精湛工艺来。
作品直接承袭清宫做法，准确的说属于宫廷玉雕器皿件，不管是工艺还是造型、气韵，都给人一种古朴大气、端庄雅致的观感。
香炉在仿古工艺上又真正做到了完全的原汁原味。
下面我么可以再谈一谈这件玉香炉的造型和纹饰。
这件香炉通过精心构思设计，将细腻莹润的大块和田白玉籽料雕琢成香炉，古朴穹劲，饱满肥厚，鼓腹圈足，炉身浅浮雕饕餮纹，面色威严，惟妙惟肖；炉两侧双耳各为一螭龙，雕琢生动有趣；底部三狮足，敦实有力。
饕餮纹、螭龙纹，这都是从上古开始便流行的传统式样。螭龙我们很熟悉了，古典家具上常用来作为装饰性图案，而饕餮纹则常见于青铜器之上，古朴典雅，体现出一种中华民族最原始的自然崇拜。
青铜器多为祭祀祈福之用，饕餮纹刻于其上威严庄重，给人以神秘的力量之感，此件玉香炉移用饕餮与此可见作为供器对神佛的虔诚之心。
谈完以上这几点，我们或许可以理出一个头绪，和田玉籽料本身的价值、历史的传承与渊源、工艺的精湛和独特，纹饰与器形的传承综合起来构成了本件玉香炉6800万的价值。
您觉得马庆华大师这件玉香炉卖了6800万还贵吗？
疯狂的石头
近年来，人们都是十分看好玉器市场的，而且随着和田玉市场的发展，以及大量的玉矿被限采，未来和田玉依然有比较大的上涨空间，作为玉中之王的和田玉，无疑是收藏投资的最优选择。
在和田玉市场我们看到一种怪现状，一边是原料紧缺导致和田玉价格疯狂上涨，另外一边又见和田玉铺天盖地出现在市场中。
这让不少打算购买的消费者产生了疑惑：
不是说和田玉稀少、价格昂贵吗？
为什么现在市场上的和田玉随处可见？
又是什么原因让市场上涌入那么多和田玉？
什么的样的和田玉又最值得大家购买？
和田玉籽料按级别分为收藏料、优质加工料和普通加工料。同等重量的新疆和田玉，因质地等级不同，价格相差很大，有的甚至相差几十倍。
同等级别的籽玉价格是山料的6-10倍，而市场上常以昆仑山料或俄料，充当和田籽料出售，其特征是色白无灵性，密度和油质感均比不上和田籽料。
另外还有两种市场上常见的种类需要注意，一是青海料，其通透，蕴含水线；另一为韩料，其色泽泛黄，内部为“雪花状”结构。
而真正的和田料，其密度高，温润具有油性脂份，不透光，内部结构多为毛毡状，籽料通常表皮具有“月牙纹”。
按照和田玉等级来说，籽料最为贵重，山流水次之，山料又次之。
雕刻及工艺也是和田玉收藏的重要因素。其造型是由功能及玉坯形状决定的，其比例权衡要适当，雕刻类型以具有美好寓意，俏色巧雕或玉雕大师个人明显风格为佳。
凡气韵生动，形神兼备的都是艺术美的表现，反映了丰富的收藏价值。反之工艺差，艺术低劣，一味仿古的作品，其价值就逊色得多。
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