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虫二先生按：
我本不是习墨之人，偶翻《芥子园画传》，觅得古典家具「几席屏榻诸式」，于绘画技法之外，观明清时之家具，与诸位分享。
光绪八年（1882年），齐白石还跟着雕花木匠周之美师傅一起做活，在一个主顾家里，他偶然见到了乾隆年间彩色套印版的《芥子园画传》初二三集。
经过仔细翻阅，他发现在自己的绘画中其实是有很多不合章法之处的，因此如获至宝一般对这本“秘笈”产生了浓厚兴趣。
“有了这部画谱，好像是捡到了一件宝贝，就想从头学起，临它个几十遍。”齐白石曾在《白石老人自述》中这样说道。
而“这部画谱”就是指《芥子园画传》，那是他20岁还在做木匠学徒时的绘画启蒙书。
今天，我们一起翻开这部中国绘画的启蒙之书，一起窥探其中记录的那些明清古典家具。
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谈《芥子园画传》，必须要谈芥子园，也必须要谈李渔。
芥子园本是清初名士李渔的私家别墅，位于金陵，今已无迹。园主李渔非政界人士，却集评论家、建筑设计师、剧作家、策展人和出版商于一身。
他靠“众筹”募得少量资金建园，即“芥子园”。
在建园之初，李渔曾慨叹园小，来往诸公慰曰“芥子虽小，可纳须弥。”——小小芥子能容纳巨大的须弥山，人的小小头脑其实比整个世界还大。
李渔于园中生活好不惬意，写剧本、组戏班、宴宾客，还积极拓展第三产业，开了个集印刷和销售于一体的芥子园书铺。
芥子园书铺与当时南京的胡正言“十竹斋”和汪氏的“环翠堂”都是南京著名的书画店堂，其刻制出版的书籍图画，刻印精致，如今都成为难得的善本。
《水浒传》、《三国志演义》、《西游记》、《金瓶梅》等热销名作都是经其书铺印刻达到家喻户晓。
而在其所印书目中，最为后世熟知的便是《芥子园画谱》（又作《芥子园画传》）了。
不过，李渔只是《芥子园画谱》的出版资助者，也就是投资方，这套画谱的创意其实来自李渔的女婿沈心友。
沈家原来保存有明代山水画家李流芳的课徒稿43幅，并有心整理成册，于是又请嘉兴籍画家王槩经过三年时间整理增编90幅，增至133幅，并附临摹古人各式山水画40幅，作为初学者的楷范。
在李渔的资助下，康熙十八年（1680年）套版精刻成书，“笔尖上的中国山水”横空出世，这就是《芥子园画谱》第一部。
此后的200多年里，在“芥粉”的呼吁下，《芥子园画传》相继出版了第二三四卷，我们现在看到的套装本，除了山水卷，其他都是续集。
《芥子园画谱》问世300余年来，风行于画坛，至今不哀。许多成名的艺术家，当初入门，皆得惠于此。
一开始我们谈到的齐白石先生，用松油柴火为灯，一幅一幅的勾影。足足画了半年，把一部《芥子园画谱》，除了残缺的一本以外，都勾影完了，钉成了十六本。
著名国画家潘天寿，14岁到县城读书时，从文具店买到一部《芥子园画谱》，成了他学画的第一位老师。
郭沫若也曾诗云：“幼时亦能画，至今手犹庠。愿得芥子园，恢复吾伎俩”。
……
几席屏榻诸式
既画亭榭，安得使之空洞无物？必须几席可凭可藉。画此等物固不可太工，工则俗；亦不可太无法，无法则紊。仅有山水绝佳，居停颇雅，而其中一二服御殊不相称，未免白璧微瑕也。大凡屋左折则几榻亦宜左折；屋右折几榻亦宜右折。以侧面合侧面。大而盈尺，小而分评，其法皆然。
这是《芥子园画传》在家具章节前的总论。
提点式地讲明了家具绘画的要领，他山之石，可以攻玉，从“不可太工、不可无法”的论述中，对我们家具的研习也许会有所启发的吧。
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