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 明式家具上品之作:紫檀无束腰裹腿罗锅枨画桌 - 南京正大拍卖有限公司 

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  • 明式家具上品之作:紫檀无束腰裹腿罗锅枨画桌
  • 正大拍卖2018-11-02

文 | 明清家具研习社


家具恒久远,经典永流传




上海博物馆藏

明紫檀无束腰裹腿罗锅枨画桌

SIZE:长190厘米、宽74厘米、高85.5厘米

王世襄藏

    


这张桌子,在《明式家具珍赏》、《明式家具研究》中都有载录,不过两书对它的描述都还比较粗略。但在《明式家具的“品”与“病”》一文中,它还是第二品“淳朴”的实例,从中可见王世襄先生对它的看重。


                

这是一张式样简单但又极为罕见的画桌,它没有采用无束腰方形结体的常见形式——直枨或罗锅枨加矮老



而是将罗锅枨加大并提高到牙条的部位,紧贴桌面,省去了矮老。



这样设计的目的有二:


一、为了加固结构;

二、向上隆起增加可供使用空间。


这样腿的活动空间够多,不会因为枨的存在而受羁绊。增加了使用功能的同时又打破了平直的呆板,使家具增添了艺术上的活力。


这样设计的罗锅枨,不仅仅是一种装饰,更是先人们的智慧结晶,看上去是一根做工精细规矩的家具部件,可是从视觉上来看,它充分显示出线条的魅力。


 

正因为罗锅枨提高了,腿足与其他构件的连结,集中在了上端。这样恐它不够牢稳,所以又使用了霸王枨。


 

霸王枨一头安在腿子内侧,用的是设计巧妙的“钩挂垫榫”。即榫头从榫眼的下半开口较大处纳入,推向上半开口较小处,下半垫楔,使它不得下落,故亦不得脱出,一头承托桌面。



霸王枨具备传递重量和加固腿子的双重功能。又因它半隐在桌面之下,不致扰乱人们的视线,破坏形象的完整。


罗锅枨的加大并和边抹贴紧,使画桌显得朴质多了,端庄之中不失空灵之气息。其效果和用材细而露透孔的罗锅枨加矮老大不相同。



又画桌为圆包圆造型,此为一大亮点和难点。


 

“圆包圆是明式圆腿无束腰家具上一种比较讲究的做法。北京匠师称之为“裹腿做”,在苏作家具产地俗称“包脚”,它是家具中最能体现圆融的造法。


圆包圆造法要用“裹腿枨”。在圆腿家具上,枨子将朝外的棱角倒去,做成混面(圆弧面),两根枨子在转角处相交,四面交圈,枨子表面高出腿足,因为它将腿足缠裹起来,故得名“裹腿枨”。


明晚 黄花梨圆包圆半桌“裹腿枨”


从侧面看,圆形的腿足被圆弧形外轮廓的边抹、垛边、裹腿枨一层层的包裹,在视觉上增加了厚度及层次感。



配以多种造型的裹腿枨如罗锅枨加矮老或直枨配以双环形卡子花,其造型属中国古典家具中常见的比较考究的造法。如非裹腿做的,当做起来是比较简易的。



圆包圆做工非常讲究。


首先,这个工艺并非皆用圆材。垛边、裹腿枨采用方材做出混面,人们看不到的内面还是方材。


还有圆形腿足与裹腿枨交接的一小段须削圆成方,以便嵌纳枨子。其实这也是一种“外圆裹方”的处理方法。



圆包圆的榫卯结构同样讲究。


枨子尽端外皮切成45度角,与相邻的一根格角相交;裹皮留榫,纳入腿足上的榫眼;榫子有的格角相抵,有的一长一短。 


每根垛边两端均格角并凿透眼,腿足顶端长短榫须先贯穿垛边上的榫眼,然后再与面子四角的榫眼拍合。因此,有裹腿做的腿足顶端的长短榫要长一些。


裹腿枨动态图↓



清中期以后,圆包圆家具出现了由简入繁的变化。还有将仿竹节工艺运用在圆包圆家具上,垛边、裹腿枨、边抹上造出竹节般的雕饰,错落有致,更增仿江南竹家具的效果。


清 黄花梨仿竹南官帽椅


更为弥足珍贵的是画桌上明代制作的黑漆面心完好无缺,精光内含,暗如乌木,断纹斑驳,色泽奇古,和黝黑的紫檀相得益彰。


 

紫檀木色深紫色,份量奇重,木无大料,是名贵的硬木家具材料。其中最有名的金星紫檀是清宫皇家专用木料,木纹间有无数金黄色小点树脂,如群星闪烁,故名。


 

明代家具有不少在使用硬木材料之外,另用大漆挂灰制作看面或膛里的,为的是在木质外面,再加一层保护膜,防止木材开裂走形,此桌便为典型。



这类大画桌,气势不凡,下部空间宽敞,使用范围较广。保养时,特别要当心漆面心的保护,因为正是它,给这张画桌添色几分。



西方人喜爱这类桌子,因为它可作西餐长桌使用,故这类桌子在域外售价往往惊人。


 

这张画桌的线条圆润自然,简约流畅,它是静止的,但在另一种层面上是活泼的、流动的,是富有生命的暗示,也是力量的表现,蕴含了中国艺术精神,这就是中国家具大美之所在。


整件桌子显得淳朴敦厚、洗练素雅,可说是明代家具的上品之作,也因此很快成为大家仿制的对象。



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