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 富察皇后陪嫁的两个黄花梨大柜 - 南京正大拍卖有限公司 

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  • 富察皇后陪嫁的两个黄花梨大柜
  • 正大拍卖2018-11-05

文 | 明清家具研习社


家具恒久远,经典永流传



今天研习君给大家推荐的这对柜子来自故宫,自家具馆开馆后,它可是一度成为了网红明星,据专家推测这对柜子为乾隆皇帝与孝贤纯皇后大婚时的用品:

 

据档案记载,弘历结婚时,富察家陪嫁了两个黄花梨大柜。故宫收藏文物中,用于生活场景的黄花梨大柜仅有这么一对。上面的纹饰也比较适合弘历当时的皇子身份。所以推测这就是史料所载的那对柜子。

 

 


【名称】黄花梨百宝嵌蕃人进宝图顶竖柜

【年代】明末清初

【规格】272.5cm×187.5cm×72.5cm

【文物现状】现藏故宫博物院


此类柜又称顶箱立柜,由底柜与顶柜两部分组成。制式虽简,但木工制作工艺精湛,工艺特征表明其制作年代较早。


顶箱柜是中式家具中的大件,出现在明后期,盛于清代。由顶柜和底柜两部分组成,可为一对组合排放,也可拆分为左右各一。


 

大四件柜中,这种面宽尺寸大于其他形式的也叫“朝衣柜”。它因官员朝服不必折叠便可放入而得名。柜加宽后,为了不使柜门太宽,合页负荷过重,故增添了“余塞板”。

 

余塞板由攒边装板穿带造成,合页即钉在余塞板的边框上。边框上有活销,与柜腿及其上下的横材销牢。拔出活销,可以把余塞板也拆卸下来。


 

顶竖柜因常并列陈设,为避免两柜之间出现缝隙,多用方料,且上下左右均方正平直,没有侧脚收分。明代四件柜以黄花梨居多,大多光素无饰,雕刻镶嵌占少数。清代四件柜以紫檀木居多,且装饰华丽,多在柜门上浮雕或镶嵌各种纹饰。


而此对黄花梨百宝嵌蕃人进宝图顶竖柜,经典于何处?研习君给各位一一道来: 

 


  包 镶  


此柜以杂木为骨架,黄花梨三面包镶。柜为四面平式,分上下两层。柜的正面上下各装四门,门上设有黄铜面叶及合页,两门中间为立栓,可以随时拆卸。



包镶是硬木家具中的一种难度很大的特殊工艺,胎骨采用不易变形、比重较轻、价格低廉且易得之木材,而外表则以名贵珍稀木材包镶,采用这种工艺所制家具称之为“包镶家具”。这种家具具有保存长久性、结构稳定、工艺奇巧之特性。

 

“包镶”工艺在清代的工程文献里屡见记载,在现存的宫廷装修及家具上也屡见不鲜,这说明其原本不是一种低俗的作伪工艺。


清 黄花梨包镶大四件柜


包镶最早出自宫廷,如清宫造办处“活计档”中所载,雍正元年(1723年)制“包镶紫檀木边、楠木心桌三张”、雍正六年(1728年)制“紫檀木边、豆瓣楠木心嵌云母如意花纹桌”等等。


清中期 紫檀包镶条桌


故宫乾隆花园的倦勤斋的内檐装饰大多采用包镶工艺,门扇、群窗胎骨为金丝楠木,外包为紫檀木,而绦环板、槅扇、碧纱橱、炕罩的绦环板和裙板上均用了5mm厚的鸡翅木薄板贴于楠木胎上。


故宫乾隆花园内景隔扇及炕罩

 

包镶工艺在历史上多以惜木如今、手艺高超的扬州地区、苏州地区见长。倦勤斋之内檐装饰就由内务府指定两淮盐政史李质颖在扬州监制,于乾隆三十九年船运至北京。

 

而后,山西地区的富商也采用包镶工艺制作了不少紫檀、黄花黎家具,多数已流往美国。由于包镶工艺要求极高、难度很大,如今很少有人接近,故今天新仿或新制的包镶家具几乎不见。


明末 黄花梨包镶顶箱带座四件柜


包镶家具的出现体现了前人对于紫檀、黄花梨等珍稀贵重木材的珍惜,对于各种木材材性的准确理解与把握,与今天的所谓贴皮家具是不可同日而语的。

 

实际上,比起一件“实木”家具,制作一件包镶家具要更费工费力费时,所以包镶极有可能是古代匠人“炫技”的一种做法。


 

清宫的内檐装修及家具上的包镶工艺极端精致,从选材、干燥到工艺、工序、拼接等都十分讲究,并使用鱼鳔胶来粘接,十分牢固精细,有的接口细如毫发,历经数百年都难以察觉,大有登峰造极之感。

 

 

  百 宝 嵌  

 

此柜以黄铜饰件及叶蜡石、螺钿等材料嵌出生动多彩的画面,上层为历史故事画,下层为蕃人进宝图,柜肚为婴戏图。



嵌在黄花梨的柜面上,几种色调明快的材质搭配在一起,产生一种天然成趣、流光溢彩的视觉感受,这正是聪明的匠师在制作此柜时所要达到的效果。

 

这种工艺俗称“百宝嵌”,起源于明代嘉靖年间,发展到清代中期,已经成为当时硬木家具最风行的一种装饰工艺。


 

明清黄花梨紫檀木器上的百宝嵌,以小件居多,如官皮箱、笔筒等。大件家具上镶嵌,以挂屏最为多见,其次是宫廷宝座、椅具、柜架、桌案等。民间家具镶嵌多以螺钿为主,而年份往往较浅。


明晚期 黄花梨百宝嵌花卉文字提盒

 

黄花梨顶箱柜上镶嵌百宝在所有家具品类中最是少见,其存世量也屈指可数。

 

此柜所嵌百宝雕琢细腻微妙,雕刻手法技艺精湛超群,所雕图案层次分明,刻画入微,立体感极强。其珍贵无比的材料和精妙高超的制作技艺,透露出华贵的宫廷气息。


 

百宝嵌的图案花纹会随着照射光线角度的变化,发出各种各样的光彩,是我国古代工艺美术的一绝。

 

在明嘉靖、万历年间,百宝嵌在苏州、扬州地区已十分盛行,宫廷更是推崇备至,不惜从苏州、扬州、广州等地征调能工巧匠,按皇帝意愿制造各种百宝嵌。


纽约大都会博物馆  明晚期黄花梨百宝嵌四件柜


制作一件百宝嵌精品,不仅需要珍贵的材料,而且要求多种工艺技巧相互配合。

 

由于百宝嵌对材料和工艺要求较高,一般情况下多不具备这些条件,而作为宫廷来说,这些材料却无一不备,且以毛料最精良,制作最精美,形成了一种色彩缤纷且独具风格的艺术门类。


纽约大都会博物馆  明晚期黄花梨百宝嵌四件柜 细部 


百宝嵌的器物大都珍贵不凡,深受世人的追捧,也正因价值不菲,历史上拥有“百宝嵌”器物的人家非富即贵,为其专享。

 

 

  消 逝 的 纹 饰  


 

柜的正面用“百宝嵌”嵌出《蕃人进宝图》

 

各色叶蜡石、螺钿等材料嵌出花草、人物、异兽,身着各色服装来自殊方异域的蕃人或持宝、或牵兽、或骑马,或三五聚集,谈笑风生,极富立体感和写实性。


 

《蕃人进宝图》是明清两代家具中经常使用的装饰图案,只出现于明清时期,民国以后这种纹饰就消失了,这是唯一一款古时有,但现今已没有的纹饰。

 

蕃人旧指中国古代对周边少数民族和外国人的泛称。明清鼎盛期,当时接受许多番邦的朝贡,朝贡也有着严格的礼仪程序,包括跪拜的动作、站立位置、进退路线等等。


 

接受贡品之后,明清通常会回赐丝织品、瓷器、金银等,且回赐的价值远高于贡品,以彰显大国风范。这时就出现了《蕃人进宝图》的纹饰,反映了当时的社会风情。


 

民国以后,随着国力的衰退,国际形势的变化,不再有番邦朝贡这样的事情了。再后来为避免大国沙文主义的误解,这种纹饰也不再被使用,所以《蕃人进宝图》的纹饰消失了。




   铜 活 儿  

 

大家通常关心它的是材质、工艺、造型等,但是有一个细节常被人忽视,家具的“铜活儿”。


 

虽然铜活只是家具上的配件,但却是不容小觑的点睛之笔,因它既是一件家具的脸面、又是家中最聚精气神儿的地方。



古斯塔夫·艾克曾赞叹:

 

五金配件于中国家具,犹如镀金装饰于洛可可作品,这些配件的分布对家具的美观起到了很大的作用。布置这些配件,有时看来是利用了黄金分割知识。

 

金属饰件的装饰功能是以它的实用功能为基础的,这些铜构件不仅起到支撑作用,也在接榫处起到加固之用。


 

无论是总体比例,点面关系还是安装位置都经过精心地构思,不仅对家具起到进一步的加固作用,同时也为家具增添了色彩,达到了繁简适度、美观得体的装饰效果。





  结  



《我在故宫修文物——黄花梨蕃人进宝图顶箱柜修复》


家具恒久远,经典永流传。此件故宫藏【明末清初 黄花梨百宝嵌蕃人进宝图顶竖柜】,无论从选材、工艺,还是造型都是精益求精,堪为经典之作。



故宫博物院收藏的明清家具甚为丰富,总数量多达上万件,其中明代家具有三百余件。清代家具中床榻、椅凳、桌案、箱柜、屏联、台座等一应俱全,还有东洋家具和西洋家具近五百件。


 

其质地有紫檀、黄花梨、花梨、铁梨、乌木、鸡翅木、酸枝木、榉木、楠木、桦木、榆木、瘿木、黄杨和漆等。这些家具除部分由清宫造办处制作外,绝大多数来自全国各地,其中以广作、京作、苏作最为著名。



这些作品可以全面地反映明清家具的风格特点,对研究明清家具的艺术成就和明清时期的思想文化具有重要的借鉴和参考价值,是我国宝贵的文化遗产。



-  END  -



 往期回顾 


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