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文 | 明清家具研习社
家具恒久远，经典永流传
今天研习君给大家带来的是一件上海博物馆藏的一张经典半桌，此桌由于艺术价值颇高，被王世襄归为十六品中的“妍秀”，以至业界仿制盛行：
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【名称】黄花梨有束腰矮桌展腿式半桌
【年代】明末清初
【规格】104cm×64.2cm×87cm
【文物现状】现藏上海博物馆
经典的家具，是能为我们提供顶级的艺术元素，触发我们本觉的最大诱因，也能使我们在不断觉知中提升自己对于“觉”的认同和升华。
今天我们一起走进经典，探究经典，究竟何为“经典”？
经 典 制 式
你首先可能会问为什么此桌腿足造成上方下圆，像是一张接了腿的桌子？
这是由于它上面有束腰，故下面为方腿有马蹄才合乎造型的规律。
中国传统家具就其造型分为有束腰、无束腰两种，该件黄花梨半桌就是件束腰家具，且大小相当于半张八仙桌。
有束腰家具源于唐代的门床门案和须弥座，唐代壶门床常见于敦煌画，它们四面平列门。而有束腰的须弥座则见于云岗石窟北魏浮雕塔的塔基和五代王建墓棺床。
自唐以来，床的演变由繁趋简，当由每面平列几个门简化到一个时，便和南宋时四足下有托泥的床榻或高桌相似。
高桌为了便于使用，下部必须留有空间，而为了解决因高度增加而带来的不稳固，就要在桌腿下加托泥或加强腿足口端的连接，因此，束腰的移植只能把它放在高桌的上部。
至于为什么有束腰家具都有马蹄且腿为方形？
是由于唐代门床和须弥座都四面见方，垂直不带侧脚，门从床上消失蜕化之后，只剩下岐出的牙脚，后成为有束腰家具的马蹄，同时因为有束腰，所以必须用方腿。
而在马蹄作了结束之后，有束腰家具形象已经完整，其下则不防再用圆腿来接。圆腿一般光素，与上面雕饰颇繁的矮桌形成对比。由此可见中国传统家具的规矩法式是基本不变的。
清黄花梨展腿式方桌 故宫博物院藏
矮 桌 展 腿 式
此桌的造型特点在四足。
自肩部以下约一尺许的地方造成三弯腿外翻马蹄，以下则为光素的圆材直腿，至地面造成鼓墩形作为结束。看起来像一具接腿的大炕桌。
王世襄先生前曾向北京不少匠师请教此种形式的名称，未能得到具体的答复，故名之曰“矮桌展腿式”。
展腿桌是中国古典家具中的一个常见品种，是个成功的创造，很多展腿桌的上下两部分是可拆卸的，需要用高桌的时候就撑起来，需要用矮桌的时候就拆下四条腿，用上面的炕桌就可以了，在狩猎，旅行中很实用。
展腿又称“接腿”，一般是指坐椅的腿或脚从面板或（柜）下沿开始。腿的上端离拱肩30余厘米处饰以外翻马蹄。马蹄以下旋成圆柱，造成另接圆腿的效果，增加外圆变化的动感。
从唐代开始，展腿式作为一种家具制造方式被广泛的应用。清初曾流行过这种地炕高矮两用、可拆装的展腿式桌，但后世的许多此类桌子已演变成为一种腿子“一木连做”的款式。
霸 王 枨
此桌腿足间与桌面穿带安雕灵芝纹的霸王枨，是一种桌案型古典家具腿间不施以管脚枨的一种造法。
霸王枨是古典家具桌面与腿足常用的榫卯结构，它上端托着桌面的穿带，并用梢钉固定，其下端则与足腿靠上的部分结合在一起。这样不会有枨碍腿而能将桌面的承重直接分递到腿足上。
此桌腿足间与桌面穿带施以霸王枨，枨势先向上升，然后才远远探出，这样不仅可以把枨上的花纹亮出，而且巧妙地填补丁角牙内露出的空间，不至于被角牙遮挡。
霸王枨为s形，上端与桌面的穿带相接，用销钉固定，下端与腿足相接。枨子下端的榫头为半个银锭形。腿足上的榫眼是下大上小。
装配时，将霸王枨的榫头从腿足上榫眼插入，向上一拉，便勾挂住了，再用木楔将霸王枨固定住，即为勾挂垫榫。
如此，既可以增加桌案架构的牢固，也可使得桌案形式整洁利落。人落座后，膝部可有较大活动空间，同时，霸王枨自身的曲度也柔和了整个家具的线条。
宝 瓶 足
古人出于对器物的保护，常常采用各种方法来延缓其使用寿命。古代家具上用托泥、底座、承足等方法，减少地面潮气对腿足的侵蚀，才使得少量家具遗存至今。
有些造型上不便加设托泥等，就将腿足部以铜活包裹，如同给家具腿脚穿上鞋子，俗称“铜靴”。
还有一种比较少见的方法，是在足端套上鼓墩形足套，或直接将足制成比腿足略粗的鼓墩，亦称宝瓶足。
通过资料查阅，目前已知带有宝瓶足的展腿式黄花梨条存世数量极少，公私所藏屈指可数，而且桌腿上部的造型均带有展腿。
妍 秀
在我们的定势思维中，传世明式家具基本保持着简约素雅的审美风格，当看到这样一件华丽纤秀的作品时无不会惊讶而愕然。
此桌将束腰剜削成荷叶边一波一折的形状，看面牙条浮雕双凤朝阳，云朵映带，图案颇似明锦。侧面牙条刻折枝花鸟，又有万历彩瓷意趣。
牙子一下安龙形角牙，回首上觑，大有神采。腿上安雕灵芝纹的霸王枨。枨势先向上升，然后才远远探出，以便将雕饰亮出来，不至于被角牙遮挡。
整体来说，此桌华丽妍秀，面面生姿，不仅没有被繁缛的装饰所累，反而取得较好的效果。光素的腿子在这里起重要的作用。
对比之下，清式的某些家具，无休止地滥加雕饰，连少许的空隙都不肯放过，只能使人感到厌烦！
这件展腿式半桌雕饰甚繁，应和明末社会追求奢华的风气。但雕饰集中在束腰，牙子和角牙、霸王枨上，且雕工细腻纤秀，形成局部与整体简练造型的强烈对比，桌面与腿部的光素，展现了黄花梨木质的典雅，与华丽的纹饰又一次形成了鲜明的对比。
整个作品具有很强的艺术节奏感，同时流露出淡淡的宫廷女性气息。
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