| 明清家具研习社 |

  

在中国家具史上，明式家具已然达到了艺术顶峰，而相比之下，清式家具走的路却与明式家具截然相反，由重神态变为重形式，力图以追求形式变化取胜。

那么清式家具是如何走向鼎盛又转为消亡的？

 

清式家具的起起落落可以说与清王朝本身的命运相同，几乎同步经历着由兴起到鼎盛，最后到衰败的过程。

 

1644年，清帝国定都北京了。但在清初战乱不止、百废待兴的社会环境中，还谈不上发展手工艺，直到清圣祖康熙皇帝继位后，国力才日趋强盛。

 

康熙帝在军事、政治、经济各方面都有所建树，巩固了清王朝的统治基业。在这种社会环境下，工艺美术有了生息发展的环境和条件。

 

就家具而言，这一时期尽管明式家具继续流行，其主体结构和风格依然如故，但在局部的工艺手法和某些部件上变化日益增多。究其原因，是由于社会环境的改善和生活习俗、艺术趣味的变化所致。

然而明式家具无论如何变体，始终还是不能从根本上满足统治阶级和社会时尚的需要，客观上要求有新式家具取而代之。

 

于是，从装饰风格到装饰手法都与明式家具截然不同的“清式家具” 应运而生。

 

 

从清式家具开始萌芽到其初成体系，大致是从康熙早年到晚年的约四五十年之间。

 

众所周知，清王朝的建立，并不是历史上汉族之间的朝代更替，而是少数民族统治阶级对多数人民的征服与统治。

 

在面对一个有着悠久文化传统和艺术渊源的庞然大物，清统治者一方面为几千年辉煌的汉文化与文明所倾倒，另一方面，对于自己的民族文化和自身的审美情趣又不忍割舍。

黄花梨百宝嵌蕃人进宝图顶竖柜

正是在这种心态下，他们自觉不自觉地要将两者最大限度地调和起来。清代各类工艺品风格的形成，包括清式家具的特有风格，不能不说与此有关。

 

例如，清代皇家制作的一些鹿角椅，取材于猎物，虽是按明式圈椅的结构和造型制作而成，却体现了满族游牧民族豪爽粗狂的气质。

 

 

 康熙帝御制鹿角椅

 

它与汉文化孕育出的具有文人气质的明式圈椅有着截然不同的风格，是两种文化交融的典型产物。

 

已掌握的文献资料证实，康熙在位的六十一年是清式家具诞生和蓬物发展的时期。从刊刻于康熙前期的书籍插图和绘面中，可见到一些式样新奇，风格不同于前代，装饰性较强的家具形象。

它们似乎可看作是清式家具的雏形，只可惜，传世家具中，有此时期年款者实为罕见，难以进行实物印证。

 清 康熙皇帝像轴

 

 

清康熙 金漆三足凭几

 

而版画和民间绘面，因不能排除画家杜撰，夸张及为符合他的需要以致违反真实的可能，故只能作为多考。

 

然而一些传世的宫廷绘画，尤其是写实的宫廷绘画，例如清代帝后肖像和反映皇家生活的行乐图中常有家具的形象，和一般的民间绘画有所不同，它们写实性强，可作为研究和考证清式家具起源、发展和演变的可靠材料。

 《雍亲王题书堂深居图》

 

北京故宫博物院所藏《雍亲王题书堂深居图》一套十二张绘画，为研究康熙晚年清式家具初成时的风格式样，提供了丰富的依据。

 

这是一套有可靠年代可供研究的写实绘画。画中的家具，结构描绘准确，比例恰当，对家具所用木料的纹理都予以逼真的再现。可以确信、这些家具绝非杜撰。

这套绘画还明确地显示出清式家具形成的一个重要外界因素。

 

由于当时室内装修和陈设，以至各种工艺品的装饰手法和艺术风格，都进入了一个注重富贵华丽、推崇装饰性的时期，简洁、朴素的明式家具已不能与这种环境相适应。

 

 清康熙 黑漆嵌软螺钿加金银片山水花卉纹书架

 清康熙 黑漆嵌螺钿花蝶纹格

 

到了雍正继位，稳定的社会环境、繁荣的经济，为家具业的兴盛提供了更为有利的条件。

 

遗憾的是，雍正在位时间较短，迄今为止，传世的家具中，无论宫廷的还是民间的，尚未见写有雍正年款并确认无作伪之疑的制品。

 《胤禛行乐图册·围炉观书》

 

所幸雍正年间的《养心殿造办处各作成作活计清档》，至今基本保存完好，为研究这时期的宫廷家具提供了丰富翔实的第一手资料。

 

著名学者朱家溍先生通阅过此档，对雍正一朝的家具制作活动进行了文献考证。经查考，从雍正元年至雍正十四年，养心殿造办处制作的家具有近千种，其中很多都是别具特色的制品。

 

许多创新家具至今仍保存在故宫里，如黑漆描金靠背荷，紫漆彩绘镶斑竹炕几等，虽无年款，但对照档案查证，均为雍正时期制品。

 紫檀席心描金扶手椅

 黑漆描金五蝠云纹靠背椅

 

值得注意的是，有关木器制作的档案中多处出现怡亲王、海望、年希尧等人，他们在指挥工匠设计制作家具上起了重大作用。

怡亲王允祥，雍正朝第一重臣，首席大管家，精通文玩；海望，雍正三年总管造办处，直接参与木器家具的设计。

 

既有掌握实权且精通艺术的领导者当统帅，又有造诣颇深的艺术家任管理，还有从全国挑选来的工匠高手埋头实干，人才济济，集四方之精粹，可谓天时地利人和，为清式家具的最终成形提供了必要和充分的条件。

 黑漆描金卷草拐子纹床

雍正一朝虽然只有十三年，却如同它在历史上对清王朝发展承上启下的重要作用一样，在清式家具，至少是清式宫廷家具的形成与发展上，也是一个承上启下、创作活跃的重要历史时期。

 

当今的一些传世的清代家具，结构考究，用料精选，属清式风格且无纤琐繁缛之弊，虽无年款，但相信是制作于雍正时期，当属清式家具中艺术价值最高者。

 

 

到了乾隆时期，清帝国已臻于极盛，达到“康乾盛世”的顶峰。这一时期的清式家具，不仅也同步达到顶峰，而且反映出当时上层社会的思想特征和气质。

 

尤其是这一时期的宫廷家具，具有两个显著特征：

 

其一，不惜功力、用料，工艺精良达到了无以复加的程度。

这一时期家具品种之多，工艺水平之高，均已超出清朝其他历史时期，是清式家具的鼎盛年代，也是清式家具制作数量最多、工艺最精湛、品种最丰富的一个时期。

 清乾隆 黄花梨嵌牙木雕山水宝座 

其二，装饰力求华丽，注重与各种工艺品的结合。

 

使用了金、银、玉石、宝石、珊瑚、象牙、珐琅器、百宝镶嵌等不同质地装饰材料，追求富丽堂皇。

 清乾隆 紫檀嵌玉宝座

 清乾隆 紫檀嵌珐琅宝座

如今，走进北京故宫，从按照乾隆和嘉庆年间陈设档记载所布置的房间里陈设的家具，可以想像当时上层社会奢华到何种程度。

 

 

 

遗憾的是，乾隆年间的有些家具，由于过分奢靡，走向了反面。

 

就装饰而言，家具上过多的非功能性装饰部件显得繁琐累赘，过犹不及，破坏了整体效果。

 

就品种式样的变化而言，为了追求奇巧，一些器物做得越来越不实用，以丧失使用功能为代价去追求变化，竟成为一种摆没或纯粹用于炫耀的奢侈品。

  

乾隆 紫檀木楼三套转人钟

精致有余却缺少内涵，初看似“奇”却不耐看，工匠们主要是按照预定的基本模式来进行“创作”。

 

这种“模式”和这一时期家具制作中出现的不良倾向，固然有其社会原因，但不可否认，乾隆皇帝本人的好恶起了不小的导向作用。

 

 

 

通查乾隆年间《造办处活计档》，会发现乾隆皇帝对家具制作极有兴趣，积极参与造办处的家具设计、制作和修复，式样如何、尺寸大小、怎样更改，常有明确指示。

 

宫中每件家具的制作几乎都有他的干预，尤其是乾隆中期，几乎每天都有涉及家具制作的圣旨。

 

 清乾隆 旅行文具箱

 

总之，乾隆时期随着过度求奢之风日益滋长，终开清式家具衰败之先河。乾隆一代六十年，既是清帝国极盛的一代，又是由盛而衰的转折时期。清式家具亦不例外。

 

到了嘉庆时期，先是进入了一个停滞阶段，然后就走下坡路，造办处活计日渐减少，主要就是一些修修补补、拆拆改改，几近停工。

 

现在文物界把凡是制作近似乾隆、工料却又不够精良的清式家具，一般都定为嘉道时期制品。

 

清 紫檀卐字福寿亮格书柜 （一对）

 

但需说明的是，这一时期宫中制作的家具很少，多是民间制作的仿宫廷家具，其特征是偷工减料，装饰艺术变繁缛为拼凑。

 

盛时清式家具的躯壳虽存，内在的精华已丧失殆尽。

 

鸦片战争以后，清式家具不仅用料做工日渐粗陋，形式更是拙劣。现今国内很多园林收藏的清晚期家具，多属此类。

 

其中尤以光绪皇帝大婚、亲政时置办的一批硬木家具最为典型。这批家具有的出自北京的几个木器工场，有的从香港和东南亚采办而来，其造型粗俗，雕饰繁滥，令人难以相信竟是皇家使用的宫廷家具。

垂至清末，清式家具与清王朝命运一样，哀败末落，留下了无限的遗憾。

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