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当中式家具的黄金年代过去，海派家具为何能在明式家具之后掀起新风？

 

当家具的黄金年代已经如蝴蝶悄然跃过时代的沟壑，盛世不再的王朝勉强维持着昔日的余威，可终究抵不过坚船利炮背后贪婪的豺狼。国门洞开的百年之后，在满目疮痍的国度，我们惊喜的发现，家具却在新与旧、东与西的洪流交织中，孕出新的珍宝。

它就是我们今天要说的，海派家具。

何为海派？何为海派家具？

 

孙中山上海香山路故居书房

海派，即上海流派，上海流派的文化中，文学、绘画、表演、工艺等皆有海派之类。而海派家具，指的就是1843年到1949年间出现或生产于上海的中西合璧家具、纯西式家具以及十九世纪二三十年代生产的摩登家具、三四十年代的阿蒂克风格的家具。

或许如今我们并不常见，但我们亦能在众多民国时期或反映民国时期的艺术戏剧作品中，准确地识别出海派家具的特色。

清代家具亦不乏对西方家具设计元素的借鉴，但仍然与海派家具泾渭分明，为何？清代家具的借鉴是用西式打扮中式，而海派家具对中西文化的运用则更为公允，可以说，海派家具是中西方结合的艺术。

它的中式特点主要体现在三个方面：整体布局、整体造型以及零部件的连接方式。

在布局上，海派家具的形式与传统的明式家具极为类似，强调中轴线原则，通常会在两张椅子之间放置一张茶几，还要把重要的家具成套摆放在客厅最显眼的位置上。这是中国人的待客之道。

 《觉醒年代》剧中陈设

 美国明尼阿波利斯博物馆厅堂陈设

而西方家具的传统布局遵循的是人本位原则，家具常环绕着墙面摆放，地面中央通常不设家具，座椅围绕着壁炉设置，摆放位置也十分随意，重点是突出宏伟的建筑、旷阔的室内空间以及人使用方便。主客之间很少有极为分明的等级和界限感。

 法国枫丹白露宫内景

其次，在整体造型上，海派家具的整体形状还是比较规则的，虽然在各处运用了西式家具中变化繁复跳脱的曲线，但整体风格偏厚重端庄，这正是中式家具源自于礼节的气韵。《论语》中曾记载，原壤岔开腿坐着等孔子，就被孔子痛骂一顿，还被孔子用手杖敲了小腿，中式家具可容不得这种“夷俟”。

 民国 红木透雕葡萄纹海派靠背椅 研习社藏

最后，也是最为重要的一点，海派家具各部件的连接方式仍然是传统的榫卯结构，而非西方家具依靠的金属构件组合。

比起金属来说，木材的特性使其在建筑与家具中更受青睐，尤其是榫卯结构的发明使木材能够组成各式各样稳定又美观的结构，可以说，精通榫卯的同时也将受力玩透了。

这种框架设计极为灵活多变，还能在视觉上留出更多余地来更改雕琢，使工匠能够尽情挥洒自己天马行空的想法，将中国层累几千年的美学艺术尽数泼洒其上。海派家具精巧细腻的气质正来源于此。

 红木海派靠背椅（两椅一几）研习社藏

 

榫卯的应用大大提升了家具的使用寿命。木生于自然之中，与环境的适配性更强，金属会随着时间氧化锈蚀，榫卯却能使建筑家具保存甚至上千年。

且榫卯结构一方面可以稳固地连接若干个部件；另一方面它还充分利用了木材的特性，留足一定的相对运动空间，使其产生适当的弹性形变分担受力，有的榫不仅不会松脱，反而越用越紧，遇到地震这样级别的天灾亦能扛住。

比如我国现今仍存的最为古老的应县木塔，它建于公元1056年，高67米有余，至今伫立在应县佛宫寺内，是基于榫卯结构创造的一大世界奇迹。

 山西应县 佛宫寺释迦塔

前期海派家具更多地在模仿西方家具建筑，而后期的海派家具大量运用了框架式结构，显得极为坚固结实，可承受载荷也高于纯板式家具。在现代设计思潮的辅助下，后期的海派家具造型仿佛乍然精通打扮之道的素颜美人，在上海地区大受欢迎，甚至逐渐向周边地区辐射，成为当时的流行风尚。

它的西式特点则主要体现在另外三个方面：单个部件设计的颜色、材料、造型。

首先海派家具的颜色选择就与传统家具迥异，中式家具强调稳重气质，故而颜色偏深，气质偏静美。西式家具则相对更为跳脱鲜艳，在室内环境中十分醒目，尤其是巴洛克式家具，以金色为主色，色彩极其强烈；洛可可式家具则较为柔和，以米黄、白色为主色；新古典家具相对较淡，多是暖色系的原木色等。

 法国枫丹白露宫内景

 民国 柚木软包洛可可摇椅 研习社藏

海派家具的颜色奠定于中国传统大漆的褐色、赤色、黑色等，以其为基础增加了许多浅色设计，宋庆龄故居的梳妆台甚至通体白漆。但总的来说，海派家具的色彩选择是在中西文化中寻找了一个平衡点，多用绿色。

其次，部件中对材料的选用也更为广泛。在主要木材选用中，因为制作工艺更新，比如海派家具中著名的双包镶制板工艺，使得许多原本传统家具放弃的木料亦能参与到家具制作中，如柳桉、杨木、椿木等。

 

沈阳张学良故居

在装饰材料中海派家具则是大量引进了玻璃、瓷砖、金属等新的材质。其实玻璃在中国最早的痕迹早到西汉，不过因为技术难度大仅供皇亲贵胄使用。西方玻璃工艺的传入使得玻璃更为普及。

柜架设计中就多在柜面镶嵌玻璃，玻璃既能分隔空间，又能将柜内陈设的佳景原原本本地展现，比起传统陈设柜架，还多了一层保险，极大提升了实用性。

 民国 红木镶瘿木博古橱 研习社藏

 《觉醒年代》剧中陈设

同时，传统家具中多以硬木做椅面凳面，提升舒适感的方法不过是用藤编软屉或包裹锦绣，而西式则爱用大体积的软包，海派家具自然也吸收到了这一点。大面积的软包广泛出现，成为椅子的主要构成部分，既能显露别致的外观，还更为贴合人体曲线，极大提升了坐下时的舒适感。

 民国 红木草叶纹软包海派西洋沙发 研习社藏

结构设计上仍然是人本位原则发挥作用，西式家具将舒适感放在家具设计的重心上。故而海派家具中，椅子坐面常会作一个小小的倾角。与传统家具完全平行于地面的设计不同，海派家具使人在坐下时能自然而然地往后倚靠，减轻臀部的压力。中式椅子设计是以端坐为蓝本设计的，西式则是怎么舒服怎么来。

 《觉醒年代》剧中陈设

最后也是最为明显的——造型。造型中包括三类，一类是对曲线的运用，一类是形状的组合，一类是装饰意象。

西式家具与中式家具对于线条的理解和运用是完全不同的，中式是在直中作曲，即便是卷草、壸门，也是非常规律的柔婉。而西式家具中的曲线热烈奔放，无拘无束，洛可可家具就是其中的代表，常用C形、S形、漩涡形等曲线造型，线条如顽童一般有趣。

海派家具对于曲线的运用是有度的，毕竟工匠和使用者都是中国人，它们便天然地受制于中式观念，成为自由和规则相结合的产物。它的扶手、腿足等部位曲折幅度更大，但又不像西式繁冗。

 民国 红木镶瘿木三弯腿海派扶手椅 研习社藏

形状的组合常常使我们更为直观地体会到西方元素对家具的影响。西方艺术中更强调力量、宏大等主题，故而西方人喜欢用强烈的对比、巨大的规则形状来展现庄严肃穆宏大这类的感受，而中国则是用极为规整的造型层累出建筑的威严。

西方家具中亦常出现一些比较新颖的形状，譬如半圆形，这一形状在中式家具中颇为少见。半圆和矩形的组合就更是几乎不可见了，但这却是西方公认的美观搭配，连凯旋门的门洞都是这样的。这一造型在海派家具的梳妆柜上体现得尤为明显，还融入了西方文化中盾牌的形象。

 巴黎凯旋门

 

民国 红木花卉纹扇面形酒柜 研习社藏

造型元素和装饰意象也是我们最能直观体会到中西之别的地方。虽然清代家具中亦出现过“西番莲纹”这样西洋特色的纹样，但在传统家具大量吸收和运用之后，它的西洋风情已经大大减退。

纯正的西方家具中，经常运用的元素是动物形体和人体，以这样别致的造型作为装饰或支撑，使得很多家具都带有着一种雕塑感，可以说，西式家具更为强调权力和威严。而中式更为偏爱龙凤等较为抽象的艺术，还喜欢回归自然和田园。

 

杜伊勒里宫王室扶手椅

同时，留白亦是中式传统家具的专属意趣。西式家具中，装饰造型往往是繁琐丰富的，很少会出现大片留白、透雕、格子细工等做法，传统家具中的光素做法更是几乎看不见。

尤其是在宏大建筑中所摆放的家具，它们更像是一种建筑的附庸，而非供人使用的家具。除此之外，这种西式家具还大量使用一些西方建筑、宗教独有的元素，如各式造型的立柱、圣母图画等。

 法国枫丹白露宫内景

 红木海派靠背椅（局部） 研习社藏

海派家具则吸取了中西之长，灵活运用了各种可以吸收的造型和形状搭配，还将中式的几何图案镂空雕刻技法运用其上。

 民国 红木海派五斗橱镜台 研习社藏

海派家具产生于中西方文化激烈碰撞与融合的时期，所以它既有中国的骨架，又具西方的特色。同时，它产生于近现代之交，故而它既是传统的，又是摩登的。正因其无所不包纳，才集合中西所长，成就了自身的独特风情。

海派家具的诞生正如中国家具史上的一颗流星，它划过的片刻绚烂至极，却又迅速地消亡在新中国初建和现代文化的巨浪之下。

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