当一个人的财富积累越来越多的时候，什么是能够浓缩财富或者展现财富的最好方式？历史经验告诉我们——是土地。

中国两千多年的封建社会，无数的农民起义，打来打去，就是为了一块地。新中国成立后，土地收归国有，而“买房置地”的财富观念一直延续至今。

过去20年的房地产的疯狂就是最好的注脚。

房地产有错么？没有！然而，在“房住不炒”的大环境下，丧钟已经敲响，房地产作为财富浓缩的手段已是明日黄花。

后疫情时代，世界各国集体货币放水，当钱越来越不值钱的时候，是什么能抵御风险？是什么能缓解财富稀释？

过去是——房产、股票、艺术品，如今伴随全民收藏的兴盛，艺术品却一枝独秀，再一次引起人们的注意。

 

2008年货币放水之后，楼市以及艺术品迅速发展，艺术品市场迅速进入亿元时代，4万亿的货币刚刚消退，而本次疫情过后，艺术品市场或将迎来新一轮爆发。

然而，古玩艺术品市场在今日今时，与2008年的艺术品收藏周期不同的是，目前古董艺术品市场上的买家和卖家都有一种新的感觉——好东西难找了，2013年之后这种感觉尤甚。

几乎所有人都意识到，中国古董艺术品市场的藏品危机已经来临。

这种危机突出表现在：目前较上世纪90年代之前，市场上够年份够路份的古董艺术品已难觅身影：地皮一线也越来越越难有惊人的发现；高端艺术品拍卖市场进入了少数几个行家的换仓游戏。

 

黄花梨带托泥圈口围子六柱架子床成交价 / 14,500,000 RMB南京正大2020年秋拍

清早期 黄花梨拦水线卷草纹方桌

成交价 / 4,100,000 RMB

南京正大2020年秋拍

以明清古典家具一项为例，历来难得的明代黄花梨、清代紫檀家具，上世纪80年代时有所见，以王世襄先生《明式家具珍赏》、《明式家具研究》两部书为导火索，明清家具收藏如火如荼。

《明式家具研究》1989香港三联版

至上世纪90年代，明清家具资源虽已显露稀缺态势，收藏者尚可勉力收入，但今天却很难有机遇结缘，即使是二十年前市场存量尚多的清中后期和民国硬木家具，当时众多藏家不以为意，如今能收入一件已是三生有幸。

 

其他古董门类如瓷器、字画、漆器、玉器、竹牙器等，情况大抵相同。

明代 宫廷御制黄花梨交椅

成交价 / 69,440,000 RMB

南京正大2010秋季拍卖会

再如瓷器，明及明以前历代名窑的瓷器自不必说，20年前尚可求到的“清三代”高档瓷器也近绝迹。清中期至民国的细路和大型瓷器均告奇缺。

 

无大小为珍，无整残为珍，就连当初国际市场不屑经营的“残瓷”，只要够档次，目前在国内也呈旺销态势。

清雍正 粉彩过枝福寿双全盘（一对）

再如书画，历代名人字画告罄之后，近现代书画登上神坛，现今甚至是当代健在书画家的作品也能在拍卖会中运作到千万之上。

 

从近些年各艺术品拍卖公司春秋大拍的形势看，虽数量未减少，质量却明显降低。

宋 苏轼《木石图》

成交价 / 463,600,000 港元

佳士得香港 2018年秋季

与藏品难觅现象相对应的是，近二十年古董艺术品的身价扶摇直上，顶级拍卖公司拍出惊天高价的例子时有所见，即使一般性古董品种的价格也呈十几倍、几十倍上涨。

清 红木拱璧纹八仙桌南京正大2010年迎春

例如家具中的苏作红木拉钱拱璧纹八仙桌，存世量不少，是古董行中的一般性品种，可作价格尺度参看，十几年前一张价格仅在万元左右，而今十万元已算捡到便宜。

 

除去物价平均指数变化等因素，古董艺术品价格上升曲线呈愈近愈疾态势。

归结原因大致有几点：

 

首先，新中国成立初期，低水平生活标准使百姓难有余力顾盼收藏这一领域，古董民间存量虽较多，但价格不高。

 

文革十年，古董大量损毁，使货源锐减。而后很长一段时间，民间收藏意识淡漠，至上世纪80年代初期，中国古董市场还只是少数人的世界。

 

上世纪八九十年代，随着改革开放的浪潮，北京大规模拆迁，“打草惊蛇”赶出大量藏在犄角旮旯里的古董，甚至不乏惊世绝品，而那时的价格之低，形同收售废品。

 

一批先知先觉者大量收购，成批贩往境外，货源流失极为可观。

英国维多利亚与阿尔伯特博物馆

 

其次，随着社会文化生活取向日趋多元化，物质生活水平提高，2000之后媒体启蒙助推，各类鉴宝节目甚嚣尘上，全民收藏意识觉醒，收藏队伍迅猛壮大，使原本小众的圈子瞬间涌入大量的市场需求，而古董并不是工业产品，存量衡定，供大于求导致市场存货日稀。

第三，如果2000年之前，古董收藏尚属文化范畴的活动，到了近些年，收藏更多地被投资者视为经济领域的投资行为，艺术品拍卖市场甚至不乏机构屯货者。

 

并且随着近几年整体经济环境下行，对于短期投机者而言，真正的好货都处于“秘而不出”的状态。

第四，古董是一种特殊商品，“收藏”是其与生俱来的属性，相当一部分古董的收藏周期较长，甚至以“代”计算。

一件被主人喜爱的古董，自收入囊中始，不离不弃，要等主人辞世才有机会重现市场。不少文明发达国家古董收藏传统一直延绵不断，市场上以“代”为周期的吐纳已呈循环之势。

 

而我国改革开放以来，至今收藏古董者还远未到这一“代”的终结，只纳不吐，也是造成市场上精品难觅的历史原因。

明 黄花梨独板带拖泥架几案

横宽403cm 竖高87cm 纵深56cm

明 黄花梨高束腰霸王翘头条案

应该说，古董收藏品市场有别于其他市场，无法用加班生产或紧急调配来解决问题，对于艺术品机构来说，想根本改变这一状况，尚需慢功。而对于投资者而言，遇到精品更是时不我待，赶快收入囊中。

 

然而，与古玩艺术品来源难觅相对应的是，2021年，全国已经有接近800家古玩城倒闭。

假专家横行，皮包拍卖行横行，造假横行，很多人根本卖不出去古玩艺术品，市场需求开始对假货自动清理，古玩行业面前前所未有的大洗牌。

我们要培育健康的市场大环境，即良性的社会氛围。浮躁、投机、诚信缺失、急功近利等几乎所有当今存在的不良社会行为，无不折射于古董市场。

 

因此，培养安定的社会心理，让人们有安全感、和谐感，提高幸福指数，提高文化品位，是艺术品市场健康发育的前提。

清早期 黄花梨四出头官帽椅成对

同时，媒体对古董市场应有正确的导向。古董自来有艺术欣赏和投资两种属性，媒体应更多从艺术欣赏方面下功夫，把艺术品投资的风险与收益讲深讲够，使人们的收藏回归到理性上来。

 

我们的社会更应当形成一种共识：古董收藏更多地是一种文化行为，让以收藏养收藏的人得以收放自如，不断送出“旧爱”，收入“新欢”，促进流动，调剂市场存量。

 

同时，促进“回流”也是增加市场藏品的重要手段。近些年已有收藏家把目光投向海外，购回不少近代流失的珍品。

 

但珍品的国际行情和国内基本接轨，且数量有限，价格奇高。对于普通收藏者而言，反而是中低档古董的某些品类，目前仍有收藏空间，宜于吸纳。

 

艺术品市场有自身的爆发、萧条、复苏的周期运动，不可能短期恢复，应做好疗伤治病的细功，化淤活血，温补慢泻，加上社会环境和煦，人文生态优良，经过调养，使收藏回到文化与投资的正轨上来。

正如许多经济及社会研究人员预言，2022年以后， 艺术品投资是当今投资领域的最后一座金山。

-  END  -