受苏州疫情的影响，苏州博物馆又双叒叕闭馆了。然而很少有人知道，在去年建成开放的苏州博物馆西馆中，苏作家具同样占据着重要的空间。

作为明式家具的发源地与核心产地，苏州博物馆在家具的展陈上可以说煞费苦心，在展现苏作技艺上表现的淋漓尽致。

苏州博物馆西馆于2021年9月底建成开放，在常设展“苏作工艺馆”中，苏作明式家具赫然在列。

苏作家具厅，解构重塑的江南院落，苏式家具陈设其间，以突出其“精”、“巧”、“简”、“雅”的风格特征。

苏博展览陈列一直以高品质和精细化著称，这次西馆也一样，在空间流线布局、陈列艺术设计甚至展览硬件上用了很大心思，处处细节都能彰显江南的细腻审美和用心。

苏作工艺馆苏式家具厅

苏式家具，是指自明代中叶以来以苏州为中心的江南地区制造的硬木家具，也称为“苏州明式家具”。
苏式家具的风格特征主要表现为“精、巧、简、雅”，即做工精细、结构巧妙、造型简练、气韵雅重。

明 · 黄花梨罗锅枨长方凳 一对苏州博物馆藏

清 · 黄花梨螭龙纹十二扇围屏苏州博物馆藏

苏式家具厅是整个博物馆“留白”最多的展厅，而且家具都是“裸展”状态，观者可以近距离感受明式家具的风情神采。 
另外还有三件王锡爵墓出土的微缩明式家具（明器），是去年2月上过央视热门综艺“国家宝藏”的明星展品。

这组家具“模型标准件”，楔榫精巧，将明式家具的简约大方展现得淋漓尽致，展品背后“一生一世一双人，一桌一椅便是家”的真情，当时就圈粉了很多年轻观众。

宋元以来，物阜民丰、文化繁荣的苏州，凡金银琉璃绮彩锦绣之属，无不极其精巧，概之曰“苏作”。

苏作技艺是文人意识的产物，在文人品位的熏陶下，琢玉、雕金、镂木、家具、刻竹、髹漆、装潢、针绣等技艺，无不精巧雅致、神乎其技，不仅成为江南文化的代表，更由江南及宫廷，由宫廷及海内，引导了“苏人以为雅者，则四方随而雅之”的全国时尚风潮。

与西馆相对应，在苏州博物馆本馆展厅，苏作家具同样是展陈在显著的位置。

「吴中风雅」是苏州博物馆的核心展陈，共分为书斋长物、陶冶之珍、攻玉巧技、雕镂神功、文房雅事、闲情偶寄、墨戏草堂、锦绣浮生等几个部分。

「书斋长物」便是其中最为出彩的一堂陈设。宽敞的空间、零星几件家具，韵味顿生。

如何营构一个迥俗的读书空间，并配之以雅致的家具及器物陈设，经营起一个兼具知性与美感的书斋生活世界，这对于明代中期以来普遍的文人来说，甚至已成为比读书本身更为重要的追求。

我们现在仍可从当时大量的文人闲赏类著述中，感受到这种富有意蕴的文人优雅生活方式的具体内涵，甚至是纤悉毕具的细节。

出身于苏州风雅世家的晚明文震亨，著《长物志》十二卷，分述室庐、花木、水石、禽鱼、书画、几榻、器具杂品之属、位置、衣饰、舟车、蔬果、香茗等。

其“随方置象，各有所宜，宁古无时，宁朴无巧，宁俭无俗”的家居设计美学倾向，正是当时文人的共识。
这便是后世所谓“明式家具”风格形成的文化因素，也是“明式家具”文人气质的由来。

文震亨与《长物志》

明式家具的精髓靠线条来说话的，并不是靠工艺和材质。紫檀、黄花黎这些材质本身已经非常好看了，雕它干什么？雕工是为了掩盖木材和工艺的缺陷。

明式家具要雕也是顺纹理或者顺势而雕，雕的很少。文人家具也是如此。黄花黎的纹理那么漂亮，行云流水一般，人为的阻隔、改变它纹理的走向会很花哨，很乱，很轻飘。

文人家具在“雅”的原则下，也必须满足“实用”与“舒适”这两大功能，这也可能是区别宫廷家具或民间家具的主要标志之一。

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