| 明清家具研习社 |

选材、工艺、造型、装饰、陈设，五大方面成就广作家具的独特艺术美。

中华文化的多元性往往也反映在艺术作品上，以地域为划分，仅明清家具领域就有京作、苏作、广作等赫赫有名的金字招牌。

它们或得益于得天独厚的自然地理和社会政治地位，或诞生自代代传续的优良文化传统，或因广大而蓬勃的市场而兴盛，或因工与艺的双重精研而青史留名......

而今天我们要说的广作家具，就是明清时期广府地区的创造。

家具的用材往往是其质量的基础。而在明以前，广府绝大部分地区其实并不发达，甚至顺德等地县志上还有着“大海弥漫，民刁悍，易为乱”的记载。

从明中后期开始，凭着市舶贸易的兴盛，广府地区也迅速繁华起来，中西方文化也伴随着贸易往来交流愈深。

而澳门从小渔村到世界贸易港口的转身也发生于这一时期：经过明朝政府与葡萄牙人在政治、军事上的多番拉锯之后，隆庆六年，大明皇帝下旨同意葡萄牙人以租地形式在澳门居留。

清 《广州港全景图》 广东省博物馆藏

清 广州“十三行”图插屏屏心

这便为广作家具提供了广阔的材料来源，优越的港埠位置和便利的海运使得大量输入的海外硬木首先可以在本地得到利用。

到了清代，迅速发展的广作家具之火热几乎紧跟上了原本就实力雄厚还不断发展的京作和苏作。

广作家具常用的木料包括铁梨木、花梨木、乌木、㶉鶒木、紫檀木、酸枝木、坤甸木等等，其主要木料几经变更，但在造型和工艺上几乎都是从模仿开始，且都偏爱红、紫、黑等深色木材。

酸枝木镂雕镶红筋石双层几

其中比较有特点的就是坤甸木、铁梨木等，这些木材本是制船所用，坤甸木更是船只龙骨用材，故而十分坚实，耐磨损，抗腐蚀，抗虫蛀，遇水也不惧。

广作家具还十分擅长搭配不同材料，除了必备的金属配件，螺钿、木、石、骨、竹、玉石、珐琅、玻璃、瓷板、刺绣等都被应用到了家具装饰艺术当中，国内国外各地的精品材料都汇集此地，甚至还有比较高级的象牙、玳瑁。

清 紫檀木边座嵌珐琅五伦图屏风 故宫博物院藏

清 黄花梨木嵌玻璃仕女图插屏

比较值得一提的便是广作家具的重要特色——螺钿，清初，这种原本多用在漆器上的工艺被吸纳入广作家具，到了中后期，广作家具的镶嵌螺钿还呈现出了变厚的趋势。

广作家具的工艺从它的用料观念上就可窥一斑——广作家具强调以木为本、保存大料，故而一料一器被视为最佳制法，重要部件上的用料更是不惜，故而并不追求拼接技术。

紫檀雕花长桌（托腮与桌面是一木做成） 故宫博物院藏

在结构搭建上，广作家具的榫卯也颇有自己的特色——便于拆卸。工匠往往多使用走马榫、交齿榫、双单梢皮榫、墨壳榫、三拼角榫等，较少使用燕尾榫、楔钉榫、龙凤榫等，较难拆卸的榫卯结构。

雕刻工艺更可以说是广作家具的特色之一。在主要构件上，广作家具并不强调雕琢，而是打磨精细，刻工圆浑。

但在装饰性强的部件上，广作家具便大展拳脚，将透雕浮雕圆雕等技法玩出“花”来，威风赫赫的各种瑞兽、茂盛缠绕的藤蔓、富丽堂皇的奇葩......这些都成为了人们对于广式家具最深刻的记忆之一。

清 酸枝雕龙凤花纹博古柜 广东省博物馆藏

广作家具的造型艺术来源十分丰富，可以说是海纳百川，故而其作品能看出明显的杂糅特征，常常一种家具便有着无数种组合方式。

仅以椅具为例，就可以按照搭脑、背板、座面、扶手、牙板、枨木、腿式、脚部的逻辑来搭配，有多种组合方式，但都统一于类似的艺术风格之下。据学者李颖欣在《广式家具的艺术特征》中对广式家具的研究整理，其构件形制之多令人惊叹：

搭脑有马鞍状、如意状、凹佬、滴珠纹、双雀型、无搭脑等；背板有扁关钩、直棱状、密地屏、纹章型、书卷式、盾牌式、花冠状；座面有鲤鱼肚、马鞍形、圆座面、腰豆型，结构上有整版座面、硬屉座面、镶石座面；扶手有缩手、阶梯扶手、翼扶手、翼阶梯扶手、猪腰扶手、s 型扶手、曲花枝扶手；牙板有直牙条、镂空、卡子花、蟹壳肚；枨木有四面平、两头枨、拱形枨、工字帐、铜币型枨；腿式有三弯腿、八字虎爪腿、象鼻腿、双线花瓶、虾公脚、弯腿、折腿；脚部有回字脚、羊蹄脚、大搭叶、鹅头脚、兽脚、虎爪抓球足、蟹钳脚等。

紫檀 “海山仙馆”扶手椅 广东省博物馆藏

此外，广作家具还十分注意表现家具造型的立体感。而这种立体感往往基于几个方面，一是在腿足使用方材，方材往往比圆材更夺人眼球，因为光影的缘故，人们也能更注意到方材的存在。

二是注意家具的线条艺术，以强调其整体轮廓感，许多部件要么有阳线勾勒，要么用材丰厚且线条尤多，往往还特别融入了西方风格典型的C型和S型曲线。

三是大面积使用浮雕技法，比如在大块牙板上铲地浮雕繁复的纹饰，就能在平面上营造出多个视角的立体感。

广作家具装饰上的特点其实在用料、工艺、造型上已露端倪。

它的装饰图案取自百家百地，可谓是中外兼收，甚至在搭配上并不考虑十分有文化上的呼应关系，而是一股脑地混合杂糅。

它往往既有传统的吉祥图案、几何图案、文人偏爱意象、民俗典故等，又有一些带有明显外国特色的物品或建筑构件。

酸枝雕梅竹纹梳妆台 广东省博物馆藏

传统的部分不需赘言，我们可以在广作家具看到的外来纹饰值得列举一番：葡萄、卷草、贝壳、盾牌、太阳花、璎珞、大象、狮子、双狮子搭球、花环、麦穗、郁金香、玫瑰、鹰等等。

还有西方建筑中的山花（指檐部上面的三角形山墙）、石膏饰线、西式立柱等，这些都是其他地域家具中几乎不会见到的特色。

在这个过程中，其实广作家具亦有对装饰图案进行了一定的改良，而且这种改良是双向的。一方面，许多外来纹饰被本土化，成为了广式家具自己独有的特色，比如滴珠装饰被改为本地常见的吊钟花样。

另一方面，传统纹样也被一定的西化，使其更能在家具上呈现出统一的艺术风格。比如传统的夔龙纹在广作家具上便随着时间逐渐变化，越到晚清，它越是写实、越是具体。

紫檀雕夔龙纹理石面方桌

家具是实用性极强的一种艺术品，博物馆并非它的归宿，家居空间才是它施展魅力的舞台。故而，家具的陈设实际上也非常重要。

广作家具的陈设特征主要体现在两大空间的风格上，即客厅与卧室。

传统民居的厅堂摆设往往是正中设一套中堂，两侧各一几，而左右各排开一列桌椅，或配小几；而卧室摆设则是以床为主，旁边设衣箱、洗脸架、梳妆台等。

体和殿

漱芳斋“静憩轩”

西方文化同样对传统生活方式产生了一定影响，比如茶几、玻璃器具等进入到人们日常生活中，椅几等开始靠墙陈设，原本强调疏朗有序的布局更是变得紧凑起来。

广州西关大屋客厅陈设

客厅中的主要变化是人们对于圆桌和整套家具的应用，这一现象主要在清中后期常见，一直延续到了民国初年。

圆桌的特别在于它实际上是作饭桌使用，或用于聚众饮茶，但却能陈设于厅堂之中，这在以前是非常少见的，而这一陈设方式在欧美地区同时期却也十分流行。

《浮生六记·浪游记快》中沈复还记了一段在广州的见闻，其中便有当时的屋内陈设：

室内宛如斗室，旁一长榻，几案具备。揭帘再进，即在头舱之顶，床亦旁设，中间方窗嵌以玻璃，不火而光满一室，盖对船之灯光也衾衣镜奁，颇极华美。

-  END  -