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  • 明代的桌、案、几 | 学海遗珍
  • 正大拍卖2023-01-07


- 学海遗珍 · 第九十二期 -


中国传统家具经过魏晋至唐五代时期的演变过程,到宋代已大体趋于定型。再经过两宋和元代的发展,到明代则开始进入成熟时期。


它不仅在造型上较前代有很大突破,同时在材质、结构以及适应人们生活需要的尺度规格等方面,都有很严的要求。这是中国传统家具进入实用性、科学性的重要标志。


它是古代匠师们总结和综合传统经验,发挥聪明才智,并加以发明创造,逐步形成了具有高度科学性、艺术性的明式风格。



明代的桌、案、几

文 / 胡德生


明式家具的艺术成就主要形成于明代,进而延续到清代康熙时期。这一时期生产的家具,大体具有相同的风格特点,以至在艺术领域里形成一种艺术概念,而称其为“明式家具”


明式家具就其功能大体可分为床榻、椅凳、桌案、箱柜、屏风、台架等六个门类。就桌案而言,又可分为有束腰无束腰两种类型。


无束腰罗锅枨卡子花炕桌


有束腰彭牙鼓腿炕桌


有束腰家具是在桌面下装一道缩进面沿的线条,有如给家具系上一条腰带,故名“束腰”。束腰下的牙板仍与面沿垂直。


束腰有两种作法,一种低束腰,一种高束腰


低束腰的牙板下一般还要安罗锅撑和矮老,或者霸王撑。如果不用罗锅撑和霸王撑,则必须在足下装托泥,起加固作用。


低束腰马蹄腿方桌


高束腰家具面下装矮老分为数格,四角即是外露的四腿上截儿,与矮老融为一体。矮老两侧分别起槽儿,牙板的上侧装托腮,中间镶安绦环板。绦环板的板心浮雕各种图案或镂空花纹。


高束腰炕桌


高束腰的作用不但美化了家具,更重要的是拉大了牙板与面沿的距离,有效地固定了四腿。因而牙板下不必再有过多的辅助部件。


有束腰的家具不管低束腰还是高束腰,在桌子的四足都削出内翻或外翻马蹄儿,有的还在腿的中间部位雕出云纹翅。这已成为有束腰家具的一个特征。


明 黄花梨带暗屉小长桌


无束腰桌子即四腿直接支撑桌面,四腿之间有牙板或横撑连接,用以固定四足和支撑桌面。无束腰桌子不论圆腿、方腿,足端一般不作任何装饰,只有个别的为减少腿足磨损而在足端装上铜套。其主要目的在于保护四足,同时也起到相应的装饰效果。


案的造型有别于桌子,突出表现为案的腿足不在四角,而在案的两侧向里收进一些的位置上。两侧的腿间大都镶有雕刻各种图案的板心或各式圈口。


桌形结体


案形结体


案足有两种作法,一种是案足不直接触地,而是落在托泥上。它又不像桌子托泥那样用四框攒成,而是两腿共用一个长条形的木方子。每张案子须用两个托泥。


另一种是不用托泥的,腿足直接触地,在两腿下端横撑以下分别向外撇出。


夹头榫带托子平头案


这两种案上部的作法基本相同,案腿上端横向开出夹头榫,前后两面各用一条通长的牙板把两侧案腿贯通在一起。使腿和牙板共同支承案面,两侧的腿还有意向外叉出,以增加稳定性。


还有一种与案稍有不同的家具,其两侧腿足下不带托泥,也无圈口和雕花板心,而是在腿间稍上一些的位置上平装两条横撑,有的在左右两腿间的长牙板下再加一条长撑。


夹头榫四足着地无管脚枨平头案


这类家具,如果面上两端装有翘头,那么无论大小,一般都称为案。如果不带翘头,那就另当别论了。人们一般把较大的称为案,较小的称为桌。


王世襄先生在《明式家具研究》一书中,把腿足在板面四角的称为“桌形结体”,把四足不在四角而在缩进一些位置的称为“案形结体”。根据这个论断衡量,这种家具具备案的特点较多,尤其是腿足的位置和夹头榫结构,因此,严格说来,还应叫案。


插肩榫云纹平头案 / 酒桌


桌形结体一般不包括案,而案形结体不仅包括案,也包括这种类形的桌子。人们把大者称案,自不必说,把小者称桌,即案形结体的桌子。


说明这类小案桌与同等大小的桌子在使用功能上没有什么区别。也说明案和桌产生、发展到现在,始终保持着极其密切的联系。


清代桌案的风格特点


清代家具在康熙以前还保持着明代的风格和特点。这是因为清代建国不久,明末的一些匠师到康熙时还健在,加上经济刚刚恢复,总要有一个发展过程。


由于经济的发展和手工艺技术的提高,使传统家具的装饰手法和装饰题材有了很大变化。各地均有特长,形成色彩纷呈,绚丽多彩的清式风格。


到清代乾隆时期,已形成以广州、苏州、北京三大城市为主的三大名作。在造型、装饰手法和装饰题材上与明式家具风格形成鲜明的对比。


清代桌案和明代桌案的明显区别主要体现在马蹄上,明代多用大挖马蹄儿,而清代则多用直角回纹马蹄儿。明代桌案常用壸门式牙板,清代则绝少采用。


明代大挖马蹄腿


清代回纹马蹄腿


清代家具的装饰手法主要是雕刻、镶嵌、彩绘三种,就桌案而言,其用料普遍较明式家具要大,以便使雕刻、镶嵌、彩绘等工艺技艺有充分的发挥余地。


清式家具的雕刻以广州制品最为突出,雕刻图案一般较深,有时还兼有镂雕。广式家具的又一特点是采用西洋纹饰较多,其次是镶嵌。镶嵌材料以象牙、罗甸、景泰蓝为主。


18至19世纪 广作仿西式座椅


苏式家具在用料上较其它地区要小得多,原因是木材来源少,工匠为节省木料,还时常的暗处掺假,以其它杂木代替。有的以硬木作成框架,用杂木镶心,再髹饰面心。


苏式家具内部大多糊布罩漆,目的在于防止穿带及板面受潮变形,同时也有遮丑作用。


苏式黄花梨圆角柜


京式家具一般以清宫造办处制作的家具为主。在清宫造办处中设有专门的广木作,从广东招募优秀工匠充任,所制木器较多地体现了广式风格。


木料多由广州运来,一车木料辗转数月才能运到北京,沿途人力、物力、花费开销自不必说,皇帝本人也深知这一点。因此,在制作某一件家具时都必须先画样呈览,经皇帝批准后方可作成。


京作紫檀福博古柜


在这些御批中,经常记载着这样的事情,皇帝看了画样后觉得某部分用料偏大,及时批示将某部分改小些。久而久之,形成京式家具较广式用料小的特点。


在造办处普通木作中,多由江南广大地区选招工匠,作工趋向苏式。不同的是在清宫造办处制作的家具较江南地区用料稍大。而且没有掺假的现象。


京式桌案的雕刻艺术也与广式稍有不同,一般较广式略浅,装饰花纹多从古代铜器上、玉器上吸取素材,如夔纹、螭纹、饕餮纹等,显示出古色古香,文静典雅的艺术形象。


清乾隆 紫檀福庆有余书案


清式家具除以上三个地区外,还有厦门的描金漆家具、宁波的嵌骨家具、江西的嵌瓷家具、山东的嵌金银丝家具、山西的大漆罗甸家具等,都是全国有名的产品。


明代桌案的种类与形制


1、方桌


凡四边长度相等的桌子都称为方桌,如常见的八仙桌。此桌有带束腰和不带束腰两种形式。


有束腰方桌


无束腰方桌


方桌中还有一种一腿三牙式的,造型独特,其桌腿侧脚收分明显,足端亦不作任何装饰。桌面边框用材较宽,使腿子得以向里收缩。面下桌牙除随边两条外,另在桌角下沿装一小板,与其它两条长牙形成135度角。


这三个方向的桌牙都同时装在一条桌腿上,共同支撑着桌面,故称一腿三牙。这种方桌不仅结构坚实,造型也很美观。


一腿三牙方桌


2、长桌、条桌与条案


长桌也叫长方桌,它的长度一般不超过宽度的两倍。长度超过宽度两倍以上的一般都称为条桌。


有束腰展腿式长方桌


条桌分有束腰和无束腰两种。条案都无束腰,分平头和翘头两种,平头案有宽有窄,长度不超过宽度两倍的,常称为“油桌”一般形体不大,实际上是一种案形结体的桌子。


较大的平头案有超过2米的,一般用于写字或作画,称为画案。


无束腰霸王枨马蹄腿画桌


条案,则专指长度超过宽度两倍以上的案子。个别平头案的长度也有超过宽度两倍以上的,也属于条案范畴。


四面平式条桌


翘头案的长度一般都超过宽度两倍以上,有的超过四五倍以上,所以翘头案都称条案。明代翘头案多用铁力木和花梨木制成。两端的翘头常与案面抹头一木联作,在故宫博物院收藏的家具藏品中,这方面的实例很多。


平头案 / 条案


条案当中还有一种架几案,是明代后期出现的家具品种。明清两代皇宫和园林别墅以及王府等大型建筑使用较多。


架几案


因其体形较大,一般在正厅两侧各设架几案一组,每组由三件组成,形式为两个方几上横架一条长条形面板,用以陈放大件陈设品。


如果开间较深,案面加长,一般在面板正中的位置再加一方几,在较大的空间里陈设架几案,再配以大件的铜器或山石盆景,其庄重、典雅的艺术效果更胜翘头案一筹。


3、炕桌、炕几和炕案


炕桌、炕几和炕案,是在床榻上使用的一种矮形家具。它的结构特点多模仿大形桌案的作法,而造型却较大形桌案富有变化。如:鼓腿膨牙炕桌、三弯腿炕桌等。


鼓腿膨牙作法,是桌腿自拱肩处膨出后向下延伸然后又向内收,尽端削出马蹄儿。牙板因随腿的张出也向外膨出,因而又写作“弧腿蓬牙”。


彭牙鼓腿炕桌


三弯腿炕桌的上部与鼓腿膨牙桌上部完全相同。唯有腿足处自拱肩处向外张出后又向里弯曲,快到尽头时,又向外来个急转弯,形成外翻马蹄儿。这类炕桌多用托泥。除框式托泥外,还有圆珠式托泥。


三弯腿炕桌


炕案的做法与大形条案相同。日常使用则与炕几的作用完全一致。在皇宫和王府厅堂常在临窗设坐炕,长度一般与建筑的开间相等,正中设炕桌,两侧放坐褥或隐枕,左右靠墙各摆一炕几或炕案,陈设炉、瓶、盆景等。


炕案


炕几和炕案只是形制不同,长短大小则相差无几,多呈长条形,主要用于坐时靠倚,有时也用于放置器物。


概括起来说,炕桌、炕案和炕几,都属于同一范畴的家具。它们在使用中既可以依凭靠倚,又可以用于放置器物或用于宴享。




三希堂,三块板构成的炕几


炕桌是一种近似方形的长方桌,它的长宽之比差距不大。炕案除结构和造型有别于桌外,长宽之比的差距也较大。明代时,炕几、炕桌和炕案的使用很普遍,而且也非常讲究。


4、香几


香几是用来焚香置炉的家具。但并不绝对,有时也可它用。香几大多成组或成对使用。香几的形制以束腰作法居多,腿足较高,多为三弯式,自束腰下开始向外膨出,拱肩最大处较几面外沿还要大出许多。足下带托泥,整体外观呈花瓶式,高度在90-100厘米之间。


三足圆香几


5、矮几


矮几是一种摆放在书案或条案之上用以陈设文玩器物的小几。这种几,由于以陈设文玩雅器为目的,故要求越矮越好。


清 18/19世纪 黄花梨翘头案微型几



6、茶几


一般以方形或长方形居多。高度相当于扶手椅的扶手。通常情况下都设在两把椅子中间,用以放置杯盘茶具,故名茶几。



茶几


7、蝶几


蝶几又名“七巧桌”或“奇巧桌”。是依照七巧板的形状创意而成的。它由7个形态各不相同的几子组成。为了使用方便,把个别形态的做成双件,这样就不只7件,多达13件。这7种几子的面板,其尺寸比例都要互相协调,有着极其严格的尺寸要求。


它比宋代发明的宴几更为新奇。它不仅可拼方形、长方形,还能拼成犬牙形,这在园林建筑的陈设中,可谓别具一格。


七巧桌,别名七拼桌


8、琴桌


明代专用桌案中除棋桌外,还有琴桌。


清 紫檀木雕方胜纹琴桌

琴桌的形制也大体沿用古制。尤其讲究以石为面。如玛瑙石、南阳石、永石等。也有采用厚木板做面的。还有的以郭公砖代替桌面。因郭公砖都是空心的,且两端透孔。



使用时,琴音在空心砖内引起共鸣,使音色效果更佳。还有的在桌面下做出能与琴音产生共鸣的音箱。其做法是以薄板为面,下装桌里,桌里的木板要与桌面板隔出3~4厘米的空隙,桌里镂出钱纹两个,是为音箱的透孔。


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