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  • 王世襄眼中明式家具的“品”与“病”(二)
  • 正大拍卖2023-02-19



| 明清家具研习社 |


明式家具的美学鉴赏?找位大师领进门



第二组包括秾华、文绮和妍秀三品,这一组代表着明式家具装饰性较强的一面,但彼此之间在装饰内容和布设结构上略有差别,所以能呈现出迥然有别的艺术效果。



第八品 秾华


在【秾华】一品中,他举了一例黄花梨月洞式门罩架子床:


床上安围子和立柱,立柱上端支撑床顶,并在顶上安装楣子的叫“架子床”,而正面又加门罩,作成月洞式(或称“月亮门式”)的,又是架子床中造法比较复杂的一种。


此床门罩用三扇拼成,连同围子及横楣子均用攒门的方法造成四簇云纹,其间再以十字连接,图案十分繁缛。由于它的面积大,图案又是由相同的一组组纹样排比构成的,故引人注目的是规律匀称的整体效果,而没有繁琐的感觉。


床身高束腰,束腰间立短柱,分段嵌装绦环板,浮雕花鸟纹。牙子雕草龙及缠枝花纹。横楣子的牙条雕云鹤纹,它是明式家具中体型高大又综合使用了几种雕饰手法的一件,豪华浓丽,有富贵气象。



美学大家宗白华曾将古代家具分为两大派别:满眼雕绘和出水芙蓉。秾华一品,正是“满眼雕绘”的最佳诠释,工匠往往需得倾注饱满的热情与修炼多年的功夫,才能完成这面面俱到的繁华。


凝神欣赏时,我们似乎也能感受到那种喷薄欲出的澎湃激情,人力的灌溉注定了它生而不凡的身价,无怪乎富豪贵胄偏爱用这一风格的家具炫耀财力,所以也承载着人们对富贵腾达的美好愿望。


黄花梨四合如意月洞门架子床 南京正大2022秋拍



第九品 文绮


【文绮】一品,则以一件紫檀灵芝纹书桌见长:


文绮一品,花纹虽繁,但较文雅,不象秾华那样富丽喧炽。这里以灵芝纹书桌为例。


先说一说书桌的形式结构:桌面攒框装板,有束腰及牙子,这些都是常见的造法。惟四足向外弯出后又向内兜转,属于鼓腿彭牙一类。足下又有横材相连。横材中部还翻出由灵芝纹组成的云头,整体造型实际上是吸取了带卷足的几形结构。这样的造法在书桌中是变体,很难找到相同的实例。


书桌除桌面以外遍雕灵芝纹,刀工圆浑,朵朵丰满,随意生发,交互覆叠,各尽其能,与故宫所藏的紫檀莲花纹宝座,同臻妙镜。晚清制红木花篮椅也常用灵芝纹,斜刀铲剔,锋冷毕露,回旋版刻形态庸俗。可见家具装饰,同一题材,由于表现手法的不同,美妙丑恶,竟至判若云泥。



与秾华相比,文绮一品少了几分惹眼的富丽,多了几分清新的文气。它美得克制,宁静,宛若水中央的一朵青莲,亭亭盈盈,沁人心脾。


故宫藏有的这件紫檀木雕荷花纹宝座,也得到了王世襄先生的盛赞,在工匠的巧妙排布下,花、叶、梗、藕四者皆保留了最自然的姿态,交叠相依,恰如荷塘之景,而宝座留出的座面空间正像误入藕花深处的小舟,让文人雅客心醉不已。


明 紫檀木雕荷花纹宝座 故宫博物院藏



第十品 妍秀


【妍秀】一品,见于此件黄花梨花鸟纹半桌


类似大小的长方桌,北京叫“接桌”,又叫“半桌”。上部造成矮桌式样,下连圆足,又是半桌中常见的造法。不过,造型、雕饰造的如此成功的却不多见。


桌面起拦水线。束腰造成蕉叶边,起伏卷摺,如水生波,有流动之致。牙条轮廓圆婉,正面雕双凤朝阳,云朵映带,宛如明锦;侧面折枝花鸟,有万历彩瓷意趣。牙子以下安龙形角牙,迥首上觑,大有神采。足内安灵芝纹霸王枨。枨势先向上提,然后又远远探出。这样不仅可以把枨上的花纹亮出,而且巧妙地填补了角牙内露出的空间。此下圆足光素。着地处用鼓墩结束,上下繁文素质,对比分明。整体用材较细,比例匀称,线条优美,花纹生动,有妍秀轻盈、面面生姿之妙。



妍秀得成,正得益于工匠对于装饰工艺深刻而独到的理解——处处相别,繁而有序,连作支撑加固用的霸王枨、常被人忽视的束腰,都可以在工匠的手下展现出别样的美丽。结构复杂、部件繁多的家具,正是他挥洒才情的天地。


妍秀的风格则像是在秾华与文绮之间找了一个折中,它无需在风格上作更多强调,因为美,也可以是一种纯然的秀丽。


清早期 黄花梨木展腿式长方桌 故宫博物院藏


第三组则仅包括劲挺和柔婉两品,二者均偏好使用较细的构件,却衍生出截然不同的风格,一刚一柔,各臻其境。



第十一品 劲挺


在【劲挺】一品中,他举了一例十分特别的黄花梨一腿三牙罗锅枨方桌:


“一腿三牙罗锅枨”是明式方桌中的一种常见形式。所谓“一腿三牙”是指四条腿中的任何一条都和三个牙子相交。三个牙子即两侧的两根长牙条和桌角的一块牙头,所谓“罗锅枨”即安在长牙条下面的枨子,不过此桌虽属此式,四足直立,不用侧脚,此例权衡,花纹线脚也与一般常见的不同,其风格也别具一格。


方桌用料不大。桌面喷出不多,所以安装在桌角的牙头既薄又小。腿子线脚不是常见的由混面或加阳线构成的“甜瓜棱”。而是别出心裁刨出八道凹槽。使人一眼就看出的是各道凹槽之间的脊线,条条犀利有力的锐棱。由地面直贯桌面。牙条不宽,起皮条线加洼儿,边棱干净利落。罗锅枨上起作用的又是枨上的那几条“剑脊棱”线脚。这些棱线的突出作用,它们又造的那样的峭拔精神,使方桌显得骨相清齐,劲挺不凡。



细长构件往往使人将目光更多集中于线条艺术的完成,工匠便放弃了繁缛雕饰,转而在线脚上进一步下功夫,仅精研线条艺术一道,也是拓宽家具风格的一种成功尝试。


细长直挺的构件难免容易给人孤瘦清冷感,但细部密列的线条能大大削弱这种孤清,反而能进一步强调家具的纵向身量,刚健不折,如刀锋、劲竹、如剑脊......


明 黄花梨木雕螭纹扶手椅 故宫博物院藏



第十二品 柔婉


【柔婉】一品,请看黄花梨四出头扶手椅:


这具扶手椅尺寸并不小,构件却很细;弯转弧度大,更是它的一个特点。


搭脑正中削出斜坡,向两旁微微下垂,至尽端又复上翘。靠背板高而且薄,自下端起稍稍前倾,转而向后大大弯出,到上端又向前弯,与搭脑相接。如果从椅子的侧面看,宛然看到了人体自臀部至颈项一段的曲线。后腿在椅盘以上的延伸部分,弯转完全随着靠背板。扶手则自与后腿相交处起,渐向外弯,借以加大座位的空间,至外端向内收后又向撇,以便就坐或站立。联邦棍先向外弯,然后内敛,与扶手相接,用意仍在加大座位空间。前腿在椅盘以上的延伸部分曰“鹅脖”,先向前弯,又复后收,与扶手相接。以上几个构件几乎找不到一件是直的。


椅盘以下的主要构件没有必要再出现弧线,但迎面的券口牙子,用料窄而线条柔和,仍和上部十分协调。


明式家具构件的弯转多从实用出发,这也是它的可贵之处。以上所述也可以说是明式扶手椅造法的一般规律。不过为了取得弧度,不惜剖割大料,而又把它造的如此之细,却不多见。正因为如此,才能把构件造得如此柔婉,竟为坚硬的黄花梨,赋予了弹性感。



如果说【劲挺】是对直线的极致运用,那么【柔婉】就是用曲线融合的另一种奇迹。你很难想象如何用大量的曲材搭建起稳健牢固的方形空间,但明式家具的工匠依然给出了令人满意的答案:直为骨,曲为皮。


搭脑起伏如丘岭,靠背板有着最贴合人体曲线的S型,扶手摆动如蛇鳝,联帮棍本就有鼠尾一般的婀娜,连券口牙子都用上了古人钟爱的壸门线条,曲度不同,却交接严密。


明 黄花梨木四出头官帽椅 故宫博物院藏


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