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| 明清家具研习社 |
出入关山十二年，哀情尽在胡笳曲
东汉时期，烽火连天，蔡邕的女儿蔡文姬在逃难途中被匈奴俘虏西去，献给了匈奴左贤王。十二载后，曹操因怀念故人蔡邕，又遣使者将蔡文姬从胡地赎回。
在归汉途中，精通音律又才华横溢的蔡文姬借胡笳音调创作出了琴曲《胡笳十八拍》，将流亡他乡的悲苦、身不由己的无奈、骨肉分离的痛楚等等浓情，熬成断肠之音。
明 仇英《胡笳十八拍图·第三拍》 台北故宫博物院藏
这一传说流传甚久，境况相似的南宋遗民更是将其引为心声。唐代文人刘商也曾拟胡笳之曲，创作了琴曲歌辞，脍炙当时。
今天我们要欣赏的这幅南宋画卷《胡笳十八拍图》，现藏于大都会博物馆，每幅配的正是刘商之辞，可谓是如泣如诉。
第一拍
纱窗对镜未经事，将谓珠帘能蔽身。
第一幅图画的是胡人洗劫蔡文姬府邸的场景，胡人的铁骑聚集在府门外，将值钱玩意儿都装箱搬走，府外道旁还有被胡人杀害的百姓，文姬也被掳走。
下方露出了蔡文姬府中的一角，透过门窗可以看到以书法作屏芯的大屏风立在当中，而一旁的桌案上摆放着镜子和妆奁。
第二拍
这幅图画的是胡骑带着俘虏和财宝返回胡地，这时的蔡文姬坐在马上，戴着轻纱帷幔。
第三拍
如羁囚兮在缧绁，忧虑万端无处说。
使余力兮翦余发，食余肉兮饮余血。
到了匈奴的地盘，成为阶下囚的蔡文姬被匈奴左贤王要求做他的妻子，辞中透露出的都是“生不如死”。
这幅图已经描绘了匈奴营地常用的一些家具，因游牧民族喜欢席地而坐，他们使用的坐具是包裹锦绣的垫子。前方用于摆放饮食的则是长条矮桌，盛装食物的盘子也像树叶一样，颇具特色。
右上角还有一件朱漆四方香几，边缘设围栏，腿间装花枨，四条腿微微外挓，修长如鹤，颇为曼妙。
第四拍
山川路长谁记得，何处天涯是乡国。
自从惊怖少精神，不觉风霜损颜色。
蔡文姬望着明月，对故土的思念之情愈发涌动，身旁侍女捧着古琴，这也是在暗示她擅长琴艺。
第五拍
水头宿兮草头坐，风吹汉地衣裳破。
羊脂沐发长不梳，羔子皮裘领仍左。
胡地的日常生活和故土有很大的区别，用羊脂洗头、披发左衽、以动物皮毛做衣日夜不换、毡帐居无定所......蔡文姬日复一日地重复着这种不适应的生活。
除了之前出现过的长桌，这里还出现了仆从烹饪使用的矮桌，这种桌子呈原木色，和贵族使用的黑色漆桌迥然有别。
第六拍
怪得春光不来久，胡中风土无花柳。
天翻地覆谁得知，如今正南看北斗。
众人观察天象，文姬却只感天翻地覆，斗转星移，因为言语不通，只能用手势交流。
第七拍
男儿妇人带弓箭，塞马蕃羊卧霜霰。
寸步东西岂自由，偷生乞死非情愿。
又是一次宴席，依然使用了那些熟悉的器具，这些器具轻便好用，方便游牧民族转移和携带。
第八拍
忆昔私家恣娇小，远取珍禽学驯扰。
如今沦弃念故乡，悔不当初放林表。
第九拍
当日苏武单于问，道是宾鸿解传信。
学他刺血写得书，书上千重万重恨。
髯胡少年能走马，弯弓射飞无远近。
遂令边雁转怕人，绝域何由达方寸。
第十拍
恨凌辱兮恶腥膻，憎胡地兮怨胡天。
生得胡儿欲弃捐，及生母子情宛然。
这幅图中出现了胡人贵族使用的车辇，通身朱漆，长杆头作龙头，交接处裹黄铜雕花部件，入口处作盝顶，里面又似乎改作硬山顶样（明清时更常见，宋代未见记载），设计别致，明艳华丽。
第十一拍
日来月往相推迁，迢迢星岁欲周天。
无冬无夏卧霜霰，水冻草枯为一年。
汉家甲子有正朔，绝域三光空自悬。
几回鸿雁来又去，肠断蟾蜍亏复圆。
又是几年过去，望着南归的鸿雁，蔡文姬对故土的思念愈发深切。在这幅带仆从出行的场景中，右下角停了一辆轻简的车辇。也是通身朱漆，黄铜件装饰，上面还放了一件华美的鹿角椅背，既增强舒适性，又彰显了地位。
第十二拍
破瓶落井空永沉，故乡望断无归心。
宁知远使问姓名，汉语泠泠传好音。
梦魂几度到乡国，觉后翻成哀怨深。
如今果是梦中事，喜过悲来情不任。
汉使前来问询身份，回家终于不再只存在于梦里。但真正迎来这梦寐以求的一刻时，心里却是悲喜交集，不能自已。
第十三拍
童稚牵衣双在侧，将来不可留又忆。
还乡惜别两难分，宁弃胡儿归旧国。
即便舍不得亲骨肉，也要踏上归乡之路。在准备告别的这幅图景中，胡人又摆开了宴席，画面的左上角还出现了新马车，主骨呈原木色，车厢作盝顶，四面作田字格棂。
第十四拍
莫以胡儿可羞耻，思情亦各言其子。
手中十指有长短，截之痛惜皆相似。
汉使带文姬归乡的一行人中，有一人扛着交椅，交椅圆靠背，搭脑如弓，颇为轻便。
第十五拍
叹息襟怀无定分，当时怨来归又恨。
不知愁怨意若何，似有锋铓扰方寸。
第十六拍
去时只觉天苍苍，归日始知胡地长。
重阴白日落何处，秋雁所向应南方。
文姬乘坐的马车又与之前有区别，这辆马车仍是朱漆黄铜，四面则装上了矮栏杆，马车顶还是高规格的庑殿顶。
第十七拍
行尽胡天千万里，惟见黄沙白云起。
马饥跑雪衔草根，人渴敲冰饮流水。
途中休憩，为首的官员用上了交椅，可见交椅正是为行军准备，且地位尊崇，唯有贵人才能使用。
第十八拍
归来故乡见亲族，田园半芜春草绿。
明烛重然煨烬灰，寒泉更洗沉泥玉。
终于回到阔别多载的府邸，右下闺房中的插屏也露出全貌，只是屏芯不再是书法，变成了泼墨山水，这也是在暗示物是人非。
府邸外的场景也大不相同，曾经难民流窜、门窗紧闭的街道又繁华起来，街边小店里摆放好粗朴简雅的长桌长凳，还有人正在对坐品茗。
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