| 明清家具研习社 |

“文房”一词，现在普遍认为最早见于南北朝时期的《梁书·江革传》以及《北史·柳庆传》，但当时这一词指的是政府掌管文书的官署及办公处所，与我们如今理解的“文房”有着很大的区别。

有学者找到了更接近现在意义的“文房”，魏晋时期的嵇康曾写过：“夫多饮而走，则为澹支；数行而风，则为痒毒；久居于湿，则要疾偏枯；好内不怠，则昏丧文房。”

这里的“文房”，应该指的就是文人读书写作、从事文艺娱乐活动的私人场所。

南宋 刘松年 《山馆读书图》（局部） 故宫博物院藏

研读经义、挥毫泼墨、吟风弄月、赏鉴文玩......文人通过在文房进行的一系列活动来提升文化修养，丰富文化内涵，对于文人而言，“文房”不仅仅是自己实际生活的一个地方，更是精神的徜徉之海，心灵的栖居之所。

中国文人对“物”的审美，最是严苛。故而，文房之中的各类用品摆设，也从不轻慢。

清 禹之鼎《会真全图》 切斯特比替图书馆藏

魏晋南北朝时期，砚被文人列入了原本只有笔墨纸的文房组合。北宋时期，文人苏易简更是整理了笔墨纸砚的缘起、制作、杂说、诗词歌赋等等，写成了一部《文房四谱》。

宋人对文房用具的审美也被后代视为“雅”的标准，安徽出产的文房用具宣笔、徽墨、宣纸、歙砚等更是天下闻名。

明 一字池暗细罗纹长方椭圆歙砚 研习社珍藏

小物件如此，作为居室灵魂的家具当然也不遑多让。但中国传统家具的发展脉络其实深受历史阶段的影响，从矮型家具到高低型并存再到以高型家具为主，文房家具的发展也顺应着这样的潮流。

家具的风格还未进一步细化到场所属性，而是更多地呈现出时代特色。春秋战国时期楚地家具的浪漫玄秘，汉代家具的古色古香、唐代家具的华美圆润......都让人印象深刻。

战国彩绘漆俎河南信阳长台关楚墓出土

若要论及文人或文房属性明显的家具，最具代表性的宋代家具就是“太师椅”。

学界对于太师椅的研究不少，但在一些问题上仍未达成共识。据陈增弼先生考证，太师椅是最早出现于宋代的一种交椅。这种交椅具有圆形搭脑、竖向靠背、附加荷叶形托首三大特征，被宋人称为“太师样”，是太师椅的早期式样。

野史传言，“太师”指的就是当时的奸相秦桧，太师椅其实是为“拍马屁”所作。宋人张端义在《贵耳集》中完整地记述了太师椅的形制和来历：

今之校椅，古之胡床也，自来只有栲栳样，宰执侍从皆用之。因秦师垣在国忌所，偃仰片时坠巾。京尹吴渊奉承时相，出意撰制荷叶托首四十柄，载赴国忌所，遗匠者顷刻添上，凡宰执侍从皆有之，遂号太师样。今诸郡守卒必坐银校椅，此藩镇所用之物，今改为太师样，非古制也。

根据以上信息我们也可以看出，宋代的太师椅和清代的太师椅其实有着明显的区别。但在太师椅的实际应用上，我们反而能找到它们的一些共同点。

戴连库先生认为：

关于清代太师椅的产生，这和森严的封建等级制度，官场的繁文缛节分不开的。官阶、品级一级之差，具绝对压倒的优势，官员从外表的服饰、帽  饰、腰饰、带饰等皆能明辨，这也是历代封建社会所不及的。

在清代的仕官交往中，即使至交、平级待到府上造访，请至书房、客厅赐坐也只能半站半坐，绝不是现代的促膝谈心。皇族、王爷交往有时让客于榻，但这是少数人。一般下级官员进谒上级，只能站立何以敢就坐。

清初 乌木七屏卷书式扶手椅 故宫博物院藏

所以整个清王朝由上而下的这种架势，是绝对不容忽视的。基于这种社会的纵断面，华丽、鼎盛、权威式的太师椅便应运而生了。 

尽管它是椅类家具的一种，但又具有炫耀显赫、点缀太平盛世、陈列观赏等内在和外在意义。所以太师椅在清代甚为流行，宫廷、王府、官民之间皆用， 它一般都陈设在客厅、 书房，很少置于室中央，往往依墙以几、桌为中心作对称布局。

清 红木镶云石透雕灵芝纹扶手椅 研习社藏品

无论太师椅是何形制，从其命名来看，它和入仕官场的文人都有着不小的渊源。虽然学而优则仕，但能兼得者极少，对于文人而言更为纯粹的文房家具其实在明代才到达顶峰。

明代文人对于“物”的追求是历代罕见的，《长物志》序中，沈春泽更是提到“物”就是文人精神的依托：

挹古今清华美妙之气于耳、目之前，供我呼吸，罗天地琐杂碎细之物于几席之上，听我指挥，挟日用寒不可衣、饥不可食之器，尊逾拱璧，享轻千金，以寄我之慷慨不平。

因深得长物之妙，文人才能用“焚香、试茶、洗砚、鼓琴、校书、候月、听雨、浇花、高卧、勘方、经行、负暄、垂钓、对画、漱泉、支杖、礼佛、尝酒、宴坐、翻经、看山、临帖、刻竹、喂鹤”等种种风雅活动丰富日常生活。

明 仇英《梧竹书堂图轴》 上海博物馆藏

为了与之配合，书桌、琴桌、棋桌、花几、香几等等特色鲜明的家具成为了文人布置文房必不可少的家具。

明代的文房家具可谓集中展现了明式家具的独特风韵：选料精贵，多用天然至美、价格昂贵的硬木；造型简雅，以流畅的线条和出尘的气质取胜，深涵文人风雅；装饰精美，雕刻、金工、镶嵌等等行当都被融入其中；功能性强，明代家具的设计处处皆有工巧。

明 黄花梨带暗屉小长桌

琴桌、琴案、琴几往往造型精炼，略低于普通桌案，充分考虑了文人鼓琴时的姿势与高度。面板之下甚至还会再装一层薄板，镂小孔以形成共鸣腔体，使得古琴的铮鸣之声更为沉静醇厚。

清 黄花梨木两卷角牙琴桌 上海博物馆藏

棋则品类甚多，围棋、象棋、双陆棋等等，因品类繁多，棋盘可单独制作，然后置于桌案之上，供两方对垒。

为了使一件棋桌满足更多需求，匠人们还会施展工巧匠心，把棋桌做成可更换的活面。桌下还挖出腔体用于储纳置放棋子等琐物，为文人的娱乐生活提供十全考虑。

明 黑漆棋桌 故宫博物院藏

书画使用的家具则大同小异，宽大的画桌常常是家具中的绝对重器，长逾两米也是很有可能的，它也因此成为书房中的绝对主角，其他物件都得以它为基调进行调配。

明 《十八学士图·书》 台北故宫博物院藏

明 《十八学士图·画》 台北故宫博物院藏

文房藏珍众多，自然也需要可以储纳的柜架庋具。博古架就是典型明清时期最为典型的一种陈设架。

它的空间划分往往不对称，但整体观感又能保持均衡和谐，透露出一种自然才能造就的随意之美，各式文玩臻品都能在其中找到属于自己的位置，大小不一而又错落有致的空间能使得“长物”各美其美，又能各司其职，成为博古架让人流连忘返意犹未尽的一部分。

二十世纪 黄花梨打洼透雕拐子纹圈口博古架 研习社珍藏

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